几番风雨幾番風雨(1949)

几十年了，城市女性的独立性还是很难维持

和女儿经的设置相似。里面有几处画面的转换。例如镜子里的二女儿，拍镜子时说真话，真人又说几分客套话。比如统一物品过度之类的。二女儿的话那句大概意思是，女性可以选择独立自由，又不至于那么辛苦的道路，我还在摸索。由数年后的我们继承。当时所期盼的新时代，对女性宽容的时代，我只能说还没有到来，但是我们都在努力。

有关女性独立的讨论，在这部片子里表现得格外鲜明。不论是嫁给爱情陷入婚姻拖累的，还是依傍金钱沉迷物质生活的，还是受她人现状影响决定保持自我却自我矛盾的，似乎大多数人现在依然处在与二姐类似的状态。这种“独立”总是相对的。49年的片子，在画质和声音上面的改进很快，包括画面转场服化道也有了很多新想法，尤其是窗外的人工雨戏，作为叙事背景或点题方式，用得比较刻意，意境是到了，导致结尾比较拖沓。回顾发现三姐妹的故事真的有太多编法了，一个人代表一种截然不同的人生选择。这部里面的三个演员都非常美，似乎又可以学习一波复古风穿搭了。

类型化的人设和情感表达 通过三姐妹的结局表达对改革和女性独立精神的认可和赞扬 四九年的女性就在探索家庭关系与社会价值的平衡，渴望一个女性独立的社会，但这个时代到现在都没有到来，甚至连呼喊都要被扼杀

“我本来想在春天自新…不必为我惋惜，我是不长进的女孩子”

想不到49年就有意识对女性命运的选择的探讨。另外一家三个女儿真是上海电影标配吗……

女性:苦情。荡妇。独立没出路。男性:有钱卑鄙丑情人。穷帅苦的老公。记忆里的文青。搞事情的各种小弟。男女皆可:红色机器。儿童:生病拖累家庭的工具人。有钱人家的贱小孩。以上角色自由搭配，适用本片或其他

说教不休

节奏过于缓慢，人物对白出口成章，对人物命运进而到社会的刻画很痛彻，70年前的生活如现在一般狼狈。

2.5。节奏不好，结局收地完全看不下去，父亲这一角色仿佛被附身一般指引方向。现代女性的三条道路被逐一评价，死亡成了否定或解脱的手段。雨本来是很巧妙的，作为整个叙境的背景而超乎于叙事结构，但结尾偏偏要降低它的意味深长，冗余。

雨

大杂烩

太长了……很女权

1.5。谁给她出的题这么的难，到处全都是错误答案。节奏问题太大了，最后半小时都干啥呢……

开头的烂苹果寓意着这个金玉其外 败絮其中的社会。通过江家三位女儿不同的婚恋观折射出社会的不同面，强调女性独立意识的解放，真是一部颇具现代意识的电影。

不错的家庭论语片 略说教

新女性

台词很说教，意思说的太直白。转场太硬，看着变扭。人物的行动线看着不舒服，逻辑性太差。没有群众演员，就这几个人，大多内景，强调雨天的氛围。三女儿不是像简介里面说是把小荆推下山崖，而是三女儿趁他醉酒，拿到非法钱庄的交易证据后欲开车紧急离开，小荆在追车的过程中被快速行驶的车给剐蹭倒地，头撞到了石头上死亡。三个女性命运都不好。电影资料馆观影。

小西天电影资料馆。随不算很成熟的作品，文学底子却还挺好，屡有令人刮目相看的细节。

#资料馆留影#2k修复版，画质清晰。关于旧时代女性的道路选择，成家却为家庭所累的大姐，思想独立对婚姻持怀疑态度的二姐，还有随心所欲爱慕虚荣在感情上不慎重的三妹，无论是哪个女人选择了哪一条路都未必好走。在“人吃人”的社会，直面人生的惨淡一面，不灰心不退缩不害怕，独立勇敢地走自己的路。只有独立，才是唯一的出路。可以说是立意不俗的剧本，还有林默予和朱琳等三位实力女星的精彩演绎，刚好是三个女人一台戏。ps与本片的渊源始于2016年底，当时看完《神女》在资料馆门口领了一张明信片，明信片就是电影《几番风雨》的。

和《三个摩登女性》《丽人行》一样的“三个女性”不同道路相同命运表达。此片中的女性人物各有其新 大女儿作为职业女性拖带患病丈夫和养育孩子被家庭所限制；二女儿追求自主生活 摆脱人群和家庭 具有超时代的21世纪新女性特点；三女儿随性的看似无道德互为玩具的爱情 也想追寻女性的自主权利。三人在全片完成了各自道路上的同一风雨历程 处于虎口边缘最终走向不同的结果(但本质上的不屈服是相同的)具有时代呼吁特征。男性角色除方经理 画家和小金外 父亲病夫青山都是工具人物 完成用台词直呼教化社会的作用。多次使用隐喻 空有其表内在糜烂的水果、窗外风雨 开窗直面 都隐喻亭子间外的黑暗社会。何兆璋导演的片子果然注重对声音的细节处理 窗外室内转换的雨声声响 春天来临的鸟雀啁啾 契合背景的背景音乐使用。

难得的城市风貌片，跟以前的左派电影有所区别，涉及到个人尊严、生活状态和女权问题，编剧想办法在拔高，让一些角色说出不属于他们的哲思，也是难得。可惜最后还是落到了左翼电影的社会一刀切，再一个就是巧合太多了，三小姐的线其实足够丰满了