耐心（塞巴尔德之后）Patience (After Sebald)(2011)

@fruity

天啊………

午后观影

冲开了很多线索 quicksand-fleeting conceptions-cosmology-itinerary-collapse/relief/detached-shimmer-straightforwardness-meandering-the uncanny 🪐 black bile and fragments Robert Macfarlane:…and I realized very quickly that I was having far too much fun to footstep Sebald .还有个人说…the schlock about the Holocaust… 笑了半天。

我居然，连看了两遍。和塞巴尔德的作品气质一脉相承非常贴合，十分迷人。大言不惭地说，这部片子印证了我对塞巴尔德其人其作的理解是十分准确的，我只在自己的印象中修正了一点，即对塞巴尔德的声音感觉，从之前勃拉姆斯的间奏曲，改成了巴赫赋格的艺术。片中一位女性研究者评价塞巴尔德，大意是“他通过他的旅程，将诗意带到了绝望的境地，但你不会介意，因为你在这个旅程中已经获益良多”。我非常喜欢这个评价。

重要的从来不是地方，是人

“撕裂可能就在你漫步的时候发生，当事物发生断裂时，你便看到事物的真实面貌，而大部分时间里，我们只是转过身去，把它缝好，然后若无其事地继续前进，但是塞巴尔德仿佛没有皮肤，或者他没有这种机制可以把它缝好，他看到事实的另一面，便一头栽了进去。”

感恩，非常喜欢塞巴尔德，片子拍得很用心也具有启发性

“塞巴尔德像是没有皮肤，他在路上发现了那些断裂之处，然后一头栽了下去。”最后他的脸在烟雾中浮现，也正是塞巴尔德式结局。

the kind of emptiness of that whole place；雾fog 霭mist；the dream life of debris

2023-F-034

确实是论文电影解读的尝试，对文学偶像的追随的再现，小说本身更像低语喃喃。思维导图一出现我“绝望的论文写作者”，拼贴诗一出现“绝望的创意写作者”，uncanny一出现“绝望的精神分析家”，文学朝圣本质“路上挤满了写不出东西的人”。开篇选择性地从引文开始，从百科全书中引用土星之环的成因，电影特别点明了书中没有点明的，因为太过靠近而被摧毁的残骸，围绕着摧毁它的对象运转，和影片中那个参与过清洗的人的声音最后成为人性代表以物质形态保存在太空中发出和平的呼唤有异曲同工之处。刘讲废墟写作的两种形态，一种是卡夫卡在废墟下面一只手遮住一只手书写，一种是在废墟之上之后无法忍受而出走。英德问题在德语（英语太平没有法西斯的语言）写作中不断凸显，只有在海浪来的瞬间才at home. 但at home的才是最uncanny的。

最打动我的是片子里关于“家”的部分。只有儿童才有家，成年人是没有家的——但这并不悲情，正如弗洛伊德所说，家本就是最uncanny的地方。失去家的时刻，也可能就是挣脱掉压制和锁链的时刻。

纪录片和Sebald的风格相同，像在密林里漫游并随时准备踏入分叉的小径。文本在此处压倒其他一切形式的表达，不同叙述者在前后遮挡的图层间接续表达，用剪影交错成流动的时间。不知不觉你发现自己绕回原点。记忆是破碎的，像路边的那束烟雾向上飘散，而我们试图让它汇合成Sebald的样子。（“塞巴尔德之后”显然是比“追随塞巴尔德”更好的译名）

非常同意他的读者和朋友对他文风的评价，带有一种诙谐的幽默但又straightforward，严谨的修辞但又异常真诚。喜欢他本人对“家”的叙述，在卢梭流放的岛上，所有东西都只有一样，孩子涂鸦般的想象。而大人是没有家的。独有一个的是自我，但也是旅途和历史中的自我。非常非常好的导读。/ 映后讨论提到了uncanny。多好的一个词，melancholy也是。@fRUITY SPACE

一场异乡的梦

烟雾-一种塞巴尔德式的物质。重复的纹样-反复出现在万事万物中的神秘学联系。徒步-疗愈和寻找解读的方法论。在忧郁传统中的人，感到根本性的缺失，如此缺乏归属。有些灾难无法溯源，而人就在灾难的创伤中继续生活。

补

漫游的人——find out what make a place special rather than find someplace special——烟雾——隐约的折射

和«土星之环»契合到足够圆满。它清楚表明了这段探寻历史的旅途是塞巴尔德的自我逃亡，在被负罪感紧紧包裹的已知生命里补充残忍的未知。当一个人离“自己”越近，就越渴望能被放逐，而自我崩溃解体是无法避免的结局。以及，结尾的烟雾真的封神。

my fav of sebald, yet was expecting more from this narrative

“……我问他（塞巴尔德）是否去过一个像家一样的地方。他说他想到了一个地方，那是圣皮埃尔岛，那里使用瑞士法郎，因1765年卢梭避难而得名。他说我觉得我在那里有一种像在家里一样的奇怪感觉，因为这是一个微型世界：一栋乡间别墅，一间农舍，一个葡萄园，一块土豆田，一座樱桃园……从某种意义上来说那里就是方舟。它就像你小时候画的一个地方。”