皇家莎士比亚剧团：驯悍记RSC: The Taming of the Shrew(2019)

性反转为本作增加了不少笑料，但错过了驯服过程的那一段，来日再补～ 另外整体拍摄角度比之前《卡农》等要好太多啦！

错过的剧情下次补上

10月上海新现场OMS第三场

因为当年看作为现代改编《我恨你的十件事》预先做了功课，对故事熟稔在心。所以观看性别颠覆的版本，会如导演所说展开了思考，而非此前观戏大多数时候的“接受讯息”。即使是使用互换，依然会察觉性别权力的讨论不在于“推翻/碾压”，而在于透过诗歌、喜剧、“假发”自然还原对原著信息在时代下的落后性，尊重并保持批判，所以改得很合适。Joseph Arkley小哥手捧鲜花的出场是本版的一抹亮色。

性别反转这个想法让本剧变五星

性转不少见，而此处应用的意义在于米兔的context之下以另一个视角审视这种荒诞，映射当代也是再编版的独到魅力之一。所以当patriarchy变换到matriarchy之时，女权扯烂了嗓子呼吁的平权而非特权更加彰显。演绎是喜剧的，但合法的统治和正当的霸权在渗血。

性转版超有爱！！

2019-10-19 上海长宁猫悦

性转版就是新时代的讽刺呀……看《驯悍记》原版觉得很愤怒，但实际上这就是当时社会的写照，然而现在那些高举着女权大旗希望男朋友像舔狗一样说什么就是什么的人…和佩特鲁乔比起来有过之而无不及

莎翁的这个本子我并不喜欢，这个版本在性转上加了蛮多笑点，但我依然笑不出。。。

当代的眼光看过去，浓浓的性别权力压制，控制，洗脑成功。过去的女性真不容易…… 残疾演员们真棒，我看不出来一共有27名那么多么？

比起性转，新的时代背景和演员意味深长的演绎才是赋予这出戏新的涵义的源头。还了解到的一点是，无论何种肤色，体魄健全抑或残疾的人都能在剧团里发声，这在我们简直太不可想象了。

两部新现场算是上海给我最大的惊喜了。I lost smthing wish i cherrished what i hold. 三版《驯悍记》，前面丝路戏剧节的原版，芭蕾剧，今天的RSCShrew，每一部都在共享的戏剧语境中提供了完全不同的向度，尤其是，这种2019的即时感真的太重要了

皇莎就是很快乐，但驯悍记令人生气……就很难

No one is anyone's appendix or master/owner!…

已经很多年没有看驯悍记，本来也不打算再看，这次是冲着RSC性转的噱头来。评价内容没有意义，这本就是一部不再适合当代观演的剧目，而此版导演对喜剧的驾驭功力太差，节奏失控，演员指导也不行，唯一可看的只有RSC一如既往精美的服化，比安卡的假发质感简直和凡尔赛有得一拼了。

性转版增添了笑点的同时，也突出了讽刺的意味，不平等并不简单是两个性别的对立。

到现在还在被妹妹（弟弟？）女朋友一家那个\(^o^)/的手势洗脑hhhhhhh两个女仆还有女仆找来假扮自家夫人的妹子都超级可爱，他们家这几口人真的是我的欢乐源泉了www看完出来跟朋友讨论如果不是性转加上me too大概都不太好再演这出戏了吧。

如果角色反转只是把男女性别符号对调而内核不变，这种反转的意义何在呢？并没有脱离原有的不平等现象，当然也脱离不了，但是在母系社会中，女性等于今天的男性，vice versa？除了尬搞笑，深度一般。有点新壶装老酒

性转之后《驯悍记》变成了“御夫有术”，带有皇莎的质感非常棒。个人觉得比全男班《第十二夜》走得更远的是，它试图从里里外外实现现代精神的意旨非常有明显。导演阐述中那句说得好：“反转的目的并不是呈现一个平等社会。凯瑟琳依然是被约束、被驯服的角色”，因为我们不应对广泛存在的不平等避而不谈。