豆满江두만강(2010)

“她相信父亲还活着。”但没有一个父亲在场；电影里的文字都是图们江，影片却题为豆满江；在漫长地凝视永冻般的江面后，熟睡的昌浩原来就藏在眼下，而还有藏着的东西，那是沉于江底的父亲。这是一部强大的电影，它搭建出一套互相深厚相连的符号系统，如遗物般讲述残酷。而我也十分厌恶那些情节，人物的纯良…他们过于单纯，过于对现实缺乏想象，姐姐的每一秒出场都让我心梗，她被置于一个太明显的、等待被伤害的状态下。张律其实更像罗伊安德森，次要人物强烈的图景化，捎来消息便离去，带来太多舞台感。最后的询唤有点第五代既视感，若没有那座桥，我会很讨厌这个结尾，但那座冰封的桥，太犯规了。

冷冽

祖国对于我们来说是扭曲的

充满了民族，人性，强烈的矛盾与纠缠交织！

以本片为界，张律的电影可划分前后两个阶段，前一阶段关注现实，后一阶段题材和手法都更微妙，更私人，比如《庆州》《咏鹅》。此片应该是前一阶段的巅峰了。构图诗意。剧作甚佳，光看剧本就是杰作了，唯昌浩坠楼稍嫌过分。姐姐的善意引发悲剧，残酷得让人难以接受，而又无疑是整部片最强烈，最复杂，不可不看的段落，涉及饥饿、意识形态、性以及暴力。

工整的镜头与定格，性暴力的片段同样不喜欢。

在这个地方听这样的故事总是格外痛。相信又害怕有一天它会化作更巨大的灾难。

没看懂

“我会信守诺言的”。两个人都信守诺言却被没法改变的现实撕裂了。小孩子不知道如何恨一个抽象的概念，所以就变成恨这个概念下的每一个人。姐姐怀孕的情结设置扣一星。

这部太棒了 白雪覆盖的图们江 哀伤压抑充满无助 漫长的等待 这次没去图们太可惜了

汗毛直立，文本一流。

片子过于平静了，虽然其中有来自江对面的逃亡者、村民被偷、姐姐被强暴等不平静的波澜，但一切人的反应似乎都是平静隐忍的，完全没有戏剧化的愤怒与争吵（包括结尾昌浩跳下房子的无言反抗）；就如豆满江表面的平静，亦如那平静飘落的雪。片中有很多留白的部分，如电视里朝鲜的宣传、心酸打工在外的母亲、村长和豆腐女的偷情等。

沉重的、多维度的、成长的世界观塑造，在沉寂小村庄里少年被突然刺痛

好极了

讲的故事确实是平常较少接触的，但是果然张律底子里和洪有区别，想吃代餐只能吃到奶茶上面浅浅的一层奶盖，咸咸的

张律这两部简直一跃成为我心中与《小武》《孔雀》《鬼子来了》《苏州河》一样并驾齐驱的大陆导演超级佳作 如果不是哑女的设定就厉害了

ssj推荐。那时严肃的张律，后来拍了漫长的告白啊……20230926躺阳在家

是什么，让张导的艺术之路从此后转折那～么～大？

不是张律最出色的那类作品。不很喜欢这类直面，张律更擅长拍都市，拍【过去】在如今的遗存，举手投足间都是过去的暗影。

接连看完张律剧情长片10部（找不到资源的《唐诗》《界》及未上映《白塔之光》除外）。冷冽，绝望。韩/朝/中国朝鲜族是其永恒的表达背景。张是我迟迟才发现的拍片又多又好的中国导演（之前一直以为是韩国导演）。一个作家转导演大器晚成的电影人。一个用齐整影像诉说彻底悲观主义的作者。其创作齐整度及艺术表达小宇宙的统一性超越娄烨与贾樟柯。

4.5；一江相隔的两个国度，在血缘和地缘上都有一种奇妙、微妙的勾连，片中以不少窗框分割的视野表现两岸的对峙及融合，且呈现宏观政局和个人微观情感层面的动荡；脱北者与归乡者的对照，无论身处何地，都是难以安放的身心，难以确认的家国归属。故事略有戏剧化，令人心碎。结尾印证“我梦见姐姐能说话了”，张律一以贯之的超现实意味之笔法。

可能是审美最好的大陆导演