离开达卡আমার ঢাকা|(2016)

7.3分，一丧到底。黑白摄影，略带不清晰的质感，偷着忧愁；神经质的男主，现实致幻；女主，顺从是其本性，偶尔忍无可忍，发个脾气转而又成了没事人，典型的被剥削与被损害的女性；最后的开放式结局，或许离开了，但依旧看不见希望，戛然而止留有余味。

到最后主题也没升华，和阿普一样都说孟加拉语，被人贩子拐到马来亚当外劳，又和《幻土》跟《分贝人生》衔接，相同之处是他们的车都靠左行，这是英帝的遗产。要求审判战犯（？）的暴乱，汽车就这么被自己表弟和一群街头小混混烧了，到最后告诉前女友说自己借钱不是为还手术前而是要去马来亚，前女友也说自己没打胎。

逃离到哪里也摆不脱生活的泥沼，结尾的处理还是有些突兀，剧情冲突设置也稍显刻意，不过整体还算扎实有力。（开场还有三分钟临时买的票，打发了皮娜和西便制中间的空档时间，不过一天看四部确实有点累。）

声音做的特别好，那些空间感的疏离，忽近忽远的距离，梦境现实的交织不安，全片几乎都没有大全，只有两次坐船有空间的位移，却从来不知道在哪里，在梦里，还是在现实里，停车场，街道，都是空无一人的，交通堵塞都只见他所在的狭小空间，最后被人群冲过来烧掉他的车，他只能离开，最后只看到被火包围的车独立在那里，完全是梦境般的拍摄，除了场景，所有的人物都是单独的，或者两两出现，超过两个的人物是模糊掉脸的，这种好像先锋性的表达，就好像舞台的独幕剧，创作者的表达坚决而统一，难得的是叙事的线性结构还在，并没有牺牲电影的大众性，至少我觉得还挺有意思的。但我不喜欢的地方也挺明显的，就是年轻创作者为了自己的表达所“做”出来的电影，镜头的摆拍也好，剪辑的切割也好，科班生的工业化制品，当然这是我主观的不喜欢。

剥削食物链切片，但切得太讲究。制作上的粗糙反而拉回一点好感。

结尾的突兀让我一度以为是播出事故……

#亚洲电影节#一般般

好讽刺，在国金中心看这部描述孟加拉水深火热生活的影片。哪有什么是原罪呢？去过东南亚的几个地方，多少见识过一些当地的生活，当生存都在挣扎的时候，与信仰或者尊严相背的欺骗等等貌似都可以被多少进行体谅。很多镜头拍摄角度很美，虽然可以想象更不堪的真实，但还是感觉到创作者的思考。感谢，让无知的我首次了解了一点达卡这个地方。

又名《比渣更渣》

2019亚洲影展·广州

牵绊他离不开达卡的，有吸毒的弟弟、痴爱的女友、办不下来的护照。催促他离开达卡的，有催账的放贷人、凋敝的经济、荒乱的时局。留在达卡有一万个理由，离开达卡只需要一个，不愿做蝼蚁，苟且而生。身处热带的达卡开始飘雪，萨扎德多么向往半年都在下雪的俄罗斯。意外的孩子也无法阻止，他看雪的冲动。

看似可怜的男人只能剥削真心相待的女人。

#2018SIFF# 为自己整天同孟加拉人打交道而看！无意外看到某同事的影子！全方位的粗糙，各种元素累加，苦到不能自已。厌世者可能要对号入座了。

【孟加拉国】吸毒的弟弟、残疾和病痛、高利贷追杀、怀孕的女票和无禁猜妒以及争吵，90分钟就是一个窝囊男子的悲惨生活多米诺骨牌。想要去俄罗斯，梦里都已经是漫天白雪；想要逃离达卡，躲开这个混乱、肮脏的不毛之地。只可惜没啥更进一步的探讨，全是最直接的展现。

苦难的堆砌，就像邻座观众无尽的叨逼，习惯了，就麻木了。故土对故人的推诿与挽留，大多是我们的自作多情，影片传递的虚无，有一种莫名的舒畅。

2.5。1.难得一见孟加拉国电影，黑白影像，命运困境。2.女主的名字同音蕾哈娜，莫名让我出戏。3.戛然而止的结尾，散尽了缘分，以及前途未卜的目的地马来西亚。

上影节第20场多元视角。不是有了黑白影像，再配上一点苦大仇深水深火热燥热难耐的主题，就能成为好片子的。

角色没有生存空间

半颗星，孟加拉算不算南洋猴的一种？

怪谁呢，栽种，离开nm