没有航标的河流(1983)

党内贪污腐败官僚作风打击清廉官员，强取豪夺他人妻室财产，老百姓沦为阶级斗争牺牲品，做牛做狗做一辈子漂泊无依的木筏。几个人物性格鲜明，小说改编的本子不错。吴天明独立执导的第一部电影，看得出一些手法上的用意。

伤痕电影的代表作，以前可以说的现在都不能说了，呵呵。李纬把盘老五这个角色塑造的太成功了，真正的表演艺术家。

一部电影一本厚重的历史，用小人物映射大时代，粗砺的肉体对抗粗重的人生。不断闪回穿插两代人的情感之路，吴爱花和盘老五的爱情悲剧，改秀和石牯的冒险跃进，散排河流唱戏人参斗争，命运的步伐细水流长。盼水水流，靠山山崩，人情纸样薄，“这年头，就是真话讲不得”。

经常就会被演员猛的给一个反应出戏，镜头可以从远景推到特写让人措不及防。但是又不得不承认，电影确实好，好在把三个男人的感情和时代背景完美的融合，好在“什么话都能说就是不能说真话”放在今天也一样。老盘眼睛里尽是悲痛，而表面上却逍遥自在。暴风雨里他被木舵向上抬起，就是对一生最悲壮的告别

4/26@五角场 7 伤痕派第四代，改编文学保留厚重+粗口。湘西南竹排顺流而下，被诬陷与被损害的小人物，共上浮船避世漂流。有意思是在否认造化弄人的共识里，还混杂锄奸扶弱的侠义和信党挽尊的天真。“还我人参！” 开放式结尾浪漫。多用中近景推至大特写，放大人物爱恨与优质表演。声音设计差。水中刀弃

34年前的“妄议中央”。 第一次看《没有航标的河流》，这部电影放在今天，不可能通过广电总局的审查。 就凭万达连续放映天明导演的系列电影，万达就是一个有社会担当，值得尊敬的企业。

最多的就是人物的叹气，深沉而凝重，八十年代佳作频现，片中还有一些现在无法通过的内容

“上哪告去呢？明面上他们都是不犯法的”和“这年头，就是真话讲不得”，这两句台词，真是意味深长。盘老五这个角色，和后来的变脸王很类似，都是罪恶时代下，不愿向命运低头的小人物。

天明爱电影，电影盼天明。日本人来的时候使过的东西没想到现在又用上了出自小城之春的李纬之口，老爷子和后期菊豆的又一经典演绎。几个一条船上对抗社会制度的人，在物质丰富的现在很奇怪这样的国产片越来越少了。百子湾资料馆来了好多老人散场时还说当时都没有听说过这片子，这么好但都不让放啊。

第四代的良心之作，以个人悲剧提出对时代的诘问，没有过于苦大仇深的展示，反而用一种文学性极强的语调诉出了那些消失于时代洪流中的芸芸众生。整个电影的叙事十分流畅，用放排人隐喻那些自我放逐的对不公社会进行挑战的人，角色塑造也极为突出，尤其是盘老五这一形象相当出彩。

李纬的演技完美接棒石挥，片中那股地里溅出来的文学性随筏漂流，在国产里是越来越难找了。

SIFF@大光明 14.6.21

船工河上漂，命运悲欢往复。吴天明发轫之作，技法不甚圆熟，叙事却是足够好，可看的第四代。从章志忱到盘老五，看见老艺术家李纬，真是好感动

好棒的水感！开头对三个人物的刻画以及石谷与老五的矛盾让我想起＜水中刀＞。绿水青山、炎炎烈日、时而风平浪静，时而暴雨洪流，江上一群避世又入世、以天为盖水为庐，爱憎分明、自由不羁的放排人。开放式的结尾一如奔涌而去的河流。“让我们再喊喊，潘老五？＂

真的感觉这种类型的好电影中国很难再有了。。。虽然每年都会有几部优秀的华语电影出来，他们用最好的镜头，剪切，最先进的特效，让我看的津津有味。。但是像这种用淳朴的技法，真挚的感情，赤裸裸的批判来感染我的中国电影，真的也只是在那个年代能见。李纬演的太好了！！潘老五演神了！！

吴天明独立执导的第一部电影；结尾那场大暴雨真过瘾，绝不比现在的某些国产商业灾难片差；第四代刻画人物真下功夫，深沉而有力量。

竹排在河这个符号选的好，让人想起庄子的逍遥游，以及「一受其成形，不亡以待尽。与物相刃相靡，其行尽如驰，而莫之能止，不亦悲乎？终身役役而不见其成功，苶然疲役而不知其所归，可不哀邪！」

13.08.07 資料館。吳天明任西影廠長後第一部獨立導演的作品，讚資料館背景解說機器人。歌美景美，李緯演技讚，陶玉玲水靈。開頭筏子上，幾個特寫，把那鬱熱表現得細膩，都讓我想到西部片了。三十多年，相似的愛情，抗不住時代命運。關於文革，有一句說得好，上哪兒告去呢，明面上他們都是不犯法的。

用一叶木排串起几条线索，故事的起承转合和情绪蛮完整的。但技术上还是有生涩的地方，有些推拉、平移镜头不太舒服，群演调度也刻意。值得一提的是，片中对于“伤痕”的控诉，有底气而无戾气，依然携带着社会主义记忆——对两任干部的比较。李纬演得不错，他的角色是全片的良心，可惜不是如今的英雄。

太过于戏剧化、程式化的剧情和人头特写的摄影没有跳脱时代的窠臼，只有个别的台词用来调侃“Wen Ge”。比较起来，《芙蓉镇》《小街》等就好多了。李纬的表演是个亮点。