狂乱之夜La notte brava(1959)

一开始有点迷但是到中后段就是赤裸裸的社会写实 现在和50s相比内核变化又有多少呢 只是包装更迷惑更精致罢了

1.每一个出场的女性角色都宛如穿着高定提着名包出场的模特，演技不论，但颜值和气质实在过于能打，选角导演眼光真不错；2.战后意大利青年的迷茫混沌与无望，今朝有酒今朝醉，兜里有钱怕人偷，及时行乐，不思下一刻；3.轿车里，从四人行-五人行-六人行到最后三人行的变化也特别有趣。

1、很带劲的片。罗马的妓女，小混混，黑帮头子，收赃物的聋子。一个小混混的绰号是美美。2、舞厅的乐队很棒，肥胖如牛的大妈钢琴手弹着琴，还抽空喝一口。嗓音还特别美。

情节架构想起布列松的《钱》。真正的流氓无产阶级和妓女，拒绝展示内心，只呈现表象的混乱无序，反而更给人以衰颓腐烂感。（看罢终于意识到为什么那么多人讨厌戈达尔的《随心所欲》，太优美哀伤也就实在太失真了，伟大的妓女。）

像是《卡比利亚之夜》和《夜》，战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个妓女混淆视听，实际上贩卖军火，不想所得被妓女偷走。他们想要偷一辆豪车，不想被车主富二代三人组发现，六人不打不相识，开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级，在战后的巨大精神空洞中，我分你我，不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片，显然已经错过了新现实主义膨胀的黄金年代。所以更贴近59年东方大岛渚的名作《爱与希望之街》，并不刻画战争的直接伤害，而转而刻画那一批在战争中经历了童年，而又在战后长大成人的一代。对于他们来说，并没有对于战争明确的意义和政治性思辨，有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族，而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。风流过后，剩下的钱就让它随风飘去，而最后一镜，正是开头。

50年代末罗马底层游荡的男女青年，激情与狂欢，不断突发的相遇像是反复无常又被浅主题统摄的变奏。从影像风格和内容上皆可看出一些转型期间的特色——参半

战后的精神空虚，对富人来说钱就像扔在笼子里的生肉，给饥饿的穷人带来争斗，厮杀，穷人一旦得到了基本满足，就想得到爱情，回忆和尊重，可是钱总会花光，天总会亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亚之夜》《夜》一个妙处，意大利导演能拍出的电影。越看越生动。

20/11/27

感謝鮑羅尼尼讓我最愛的兩位男性在此片中相遇！

帕索里尼原创本认识比太阳族高一筹，流氓无产者谁比谁狡猾，富人无妨被诈被睡因为你的365天是他一年才一回的狂欢夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干净高级哪像罗马地痞，绰号美美的三号小贼还对一点。Milian出道作品就演个兜转大半夜原来是为泡野汉子的少爷，跟Brialy不做任何直接表达但浑身散发出挥洒大钞快来上我的讯息，演技炸裂哦，尺度所限下一镜直接切到Laurent结结巴巴读古诗定义爱情，超好笑。

Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini

其实就软色情拿新现实主义包装了一下，没看出和号称的原著小说有任何联系= =总体倒是还行，风味挺足（给某编剧兼小说作者点个赞），感觉我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句这罗马人也太特么会自来熟了……

D'APRÈS RAGAZZI DI VITA DE PIER PAOLO PASOLINI

电影就是痴迷、语言和现实的综合外部表现。人类心理对历史的影响。我在大街上找演员，然后把他们抛弃。第三世界的普遍性问题。罗马大监狱的城堡式构造。意大利没有追随“垮掉的一代”的疯狂的人。我是个真正的魔鬼。索克亚特说，他不是革命者，而仅仅是一个疯狂的人。帕索口述《定理》的故事梗概收尾。