更新：2024-02-25 11:02:29
又名：Rouge Tears / Tears of Girls / Tears on Rouge
类型：剧情 地区：中国大陆
语言：普通话 国语 年份：1938
上映日期：1938-12-16
导演：吴永刚 / 编剧：吴永刚 Yonggang Wu
主演：胡蝶 章志直 黎铿
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哈里特·斯莱特,阿丹·布拉德利
Dileesh Pothan,
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔
郑人硕,胡宇威,黄瀞怡,林予晞
奇周峯,金敏喜,宋宣美,朴美姬
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·
特日格勒·宝乐额尔德尼,诺民额
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩
凯特·布兰切特,海莉·贝内特,
扎克瑞·莱维
胡蝶,郑小秋,龚稼农
叶娟娟,韩兰根,章志直
顾兰君,朱少泉,殷秀岑
紫罗兰,大口何,胡美伦,胡蝶丽
谈瑛,韩兰根,章志直,洪警铃,
胡蝶,王乃东,王引,魏鹏飞,顾
胡蝶,龚稼农,王献斋,夏佩珍,
胡蝶,赵丹,舒绣文,尤光照,顾
李蜜,胡蝶,百克力,刘芳菲,撒
裴冲,沙莉,欧阳红樱
2021.4.7 《神女》有声版。叙事拖沓浮于表面，胡蝶雍容典雅身姿缺少了阮玲玉自身携带的凄苦感，演起妓女来逊色不少。声音出现后配乐活跃了画面，前半部分爵士乐冲淡了应有的情绪铺垫。胡蝶的妓女也过于主动，母性的部分较少。此片突出时代对女性的凝视。棚内搭景痕迹过重，失去了街头的现实感，有趣的是欧阳予倩蹭了把《桃花扇》宣传。后半部分基本原搬《神女》，还是表演对比差异明显。结尾把归结于现实黑暗修改为母爱，冬夜订婚日窗边偷看离去。表演和叙事都低于《神女》的深刻性和艺术性。
胭脂泪复刻神女，情天血泪复制恋爱与义务，但无论胡蝶还是袁美云，都只能愈发衬托出阮玲玉的绝代风华
胡蝶太差劲了
真得是30年代对有声片的尝试啊，很多地方保留无台词倚靠动作的表演，关键之处（写作文点题阐述观点之处）对白倒是蛮完整的。也可能是有意而为之，起到启蒙开化的作用。 蝴蝶饰演的“神女”，有一种刚强和坚硬的味道，（如果不是角色限制怕是直接和章打一架吧？）难免令人在观影时无法产生对（阮玲玉版）这位女性的无限悲悯，倒是觉得她有一丝坚强不屈的态度。 两版放在一起做观影比较应该会更好看叭~
有声片不是“有声音”。新瓶装旧酒，难喝。
睡了一会儿，醒来发现和神女的剧情一模一样。蝴蝶演的好呆OTZ，先入为主地喜欢无声片版本，and我爱阮玲玉她演技真的太好了
蝴蝶的演绎还是有点形式了。有几处跳帧，音频间歇性掉段。后几本的划痕明显。是一个很鲜明立体的人物。结尾的叠画，中间杀人桥段，特写接特写，用影子过渡。
1.演员一换确实整个影片气质瞬间改变了，蝴蝶的面容身材比起阮玲玉还是不适合这种弱势女子；2.布景也不似默片时代“清瘦”；3.章志直演恶霸独一份；4.延长出的雪夜看子的戏很有凄美的意境；5.有声片最初比起成熟的默片还是会略显尴尬
“世界上最伟大的爱是母爱。”那当然啦。
没有翻拍的必要,雪夜一场反而拍得很好。
胡蝶的演技真的好好。
胡蝶是怎么被评为民国第一美人的
又一翻拍劣作
《神女》翻拍，同样是演母亲与妓女的双重角色，胡蝶的气质跟阮玲玉大异其趣。经典的三角形构图依旧保留。有声技术之下，原作含蓄典雅的风格几乎消失。
只能说 跟《神女》的差距 还是太大了
因为最后一段加戏再增加一颗星。胡蝶的表演不及阮玲玉。章志直和黎铿的表演自如。从无声片到有声片，声音的运用还不纯熟。
#上海文联吴永刚110周年诞辰#与《神女》一起展映，四年后的翻拍与续篇。胡蝶的富态与细眼相较于阮玲玉而言确实相差甚远，而最后出狱后的催泪结尾以及升华至母爱的主题使其变得逊色许多。吴永刚用高跟鞋表达情欲的拍摄手法很微妙，且此部的生活细节更丰厚，更为现实主义。
胡蝶吃了胖的亏。其实表演还ok啦，前面吃了剧情快进的亏，省略了很多情绪递进的环节，那么阮玲玉珠玉在前，反衬胡蝶状态不佳了。这个长相在当下的审美还是很吃亏的。阮玲玉表演毕竟是灵气十足，比较内敛，符合现代审美。感谢电影资料馆放映此片。时长大概两个小时。
配音和图配不上节奏尴尬演员也选的不行
中国资料馆修复版，吴永刚翻拍的有声版神女，两部连看差异明显高下立现，默片痕迹很重，配乐过满且有些地方不合适，胡蝶此时过于丰满富态，与凄婉的阮玲玉比还没开演批判力度就大打折扣，校长选角失误醉态百出，老上海夜景也不行，剪辑生硬，有声版表现力感染力远弱于默片版，值得当影史典型案例来纪念
类型：剧情,犯罪，地区：美国
主演：凯登·克劳丝
2021.4.7 《神女》有声版。叙事拖沓浮于表面，胡蝶雍容典雅身姿缺少了阮玲玉自身携带的凄苦感，演起妓女来逊色不少。声音出现后配乐活跃了画面，前半部分爵士乐冲淡了应有的情绪铺垫。胡蝶的妓女也过于主动，母性的部分较少。此片突出时代对女性的凝视。棚内搭景痕迹过重，失去了街头的现实感，有趣的是欧阳予倩蹭了把《桃花扇》宣传。后半部分基本原搬《神女》，还是表演对比差异明显。结尾把归结于现实黑暗修改为母爱，冬夜订婚日窗边偷看离去。表演和叙事都低于《神女》的深刻性和艺术性。
胭脂泪复刻神女，情天血泪复制恋爱与义务，但无论胡蝶还是袁美云，都只能愈发衬托出阮玲玉的绝代风华
胡蝶太差劲了
真得是30年代对有声片的尝试啊，很多地方保留无台词倚靠动作的表演，关键之处（写作文点题阐述观点之处）对白倒是蛮完整的。也可能是有意而为之，起到启蒙开化的作用。 蝴蝶饰演的“神女”，有一种刚强和坚硬的味道，（如果不是角色限制怕是直接和章打一架吧？）难免令人在观影时无法产生对（阮玲玉版）这位女性的无限悲悯，倒是觉得她有一丝坚强不屈的态度。 两版放在一起做观影比较应该会更好看叭~
有声片不是“有声音”。新瓶装旧酒，难喝。
睡了一会儿，醒来发现和神女的剧情一模一样。蝴蝶演的好呆OTZ，先入为主地喜欢无声片版本，and我爱阮玲玉她演技真的太好了
蝴蝶的演绎还是有点形式了。有几处跳帧，音频间歇性掉段。后几本的划痕明显。是一个很鲜明立体的人物。结尾的叠画，中间杀人桥段，特写接特写，用影子过渡。
1.演员一换确实整个影片气质瞬间改变了，蝴蝶的面容身材比起阮玲玉还是不适合这种弱势女子；2.布景也不似默片时代“清瘦”；3.章志直演恶霸独一份；4.延长出的雪夜看子的戏很有凄美的意境；5.有声片最初比起成熟的默片还是会略显尴尬
“世界上最伟大的爱是母爱。”那当然啦。
没有翻拍的必要,雪夜一场反而拍得很好。
胡蝶的演技真的好好。
胡蝶是怎么被评为民国第一美人的
又一翻拍劣作
《神女》翻拍，同样是演母亲与妓女的双重角色，胡蝶的气质跟阮玲玉大异其趣。经典的三角形构图依旧保留。有声技术之下，原作含蓄典雅的风格几乎消失。
只能说 跟《神女》的差距 还是太大了
因为最后一段加戏再增加一颗星。胡蝶的表演不及阮玲玉。章志直和黎铿的表演自如。从无声片到有声片，声音的运用还不纯熟。
#上海文联吴永刚110周年诞辰#与《神女》一起展映，四年后的翻拍与续篇。胡蝶的富态与细眼相较于阮玲玉而言确实相差甚远，而最后出狱后的催泪结尾以及升华至母爱的主题使其变得逊色许多。吴永刚用高跟鞋表达情欲的拍摄手法很微妙，且此部的生活细节更丰厚，更为现实主义。
胡蝶吃了胖的亏。其实表演还ok啦，前面吃了剧情快进的亏，省略了很多情绪递进的环节，那么阮玲玉珠玉在前，反衬胡蝶状态不佳了。这个长相在当下的审美还是很吃亏的。阮玲玉表演毕竟是灵气十足，比较内敛，符合现代审美。感谢电影资料馆放映此片。时长大概两个小时。
配音和图配不上节奏尴尬演员也选的不行
中国资料馆修复版，吴永刚翻拍的有声版神女，两部连看差异明显高下立现，默片痕迹很重，配乐过满且有些地方不合适，胡蝶此时过于丰满富态，与凄婉的阮玲玉比还没开演批判力度就大打折扣，校长选角失误醉态百出，老上海夜景也不行，剪辑生硬，有声版表现力感染力远弱于默片版，值得当影史典型案例来纪念