元禄忠臣藏 前篇元禄忠臣蔵 前篇(1941)

7.9，不置可否，单纯电影来说还好，但一代入年代，就有说道了。沟口健二在1941年拍这么一部电影，这是给军国主义摇旗啊，呼吁鬼子兵尽忠呐。

升降长镜总是透过高耸的围墙稍稍俯瞰，构图精致。

忠臣的忠诚，武士的复仇，沟口的长作。

沟口在美学层面是无可置疑的，但仅看上篇虽不乏味但也有些慢了。忠臣藏大概是日本被翻拍最多次的故事吧？看的时候在想我们总说反武士道电影反武士道电影，但这些电影展现的时代大多是德川幕府时期，这个时期随着家康引进儒学改进社会构造，武士成为了一个阶级，武士道的道亦被名利欲望所替代，所以反武士道到底是在反什么呢？

呵呵，前半段祇有看到淺野婆娘端莊地跪坐，長髮垂地，美得精神一振。

官方命题作文的限制下，沟口健二当然拍出了自己的风格，其他日本导演肯定会把这个题材拍成剑戟片，也不会有如此多的女性角色戏份，但这个事件本身太让人有心里隔阂了，或许是君君臣臣子子的终极体现？

受不了浅野和他的家臣。。。。完全是混账逻辑，自己做错事，杀别人全家。。。日本丁蟹？

沟口的场景调度在于克制和忍耐，甚至有几幕把男人拍出了女人面，竟也有依偎和躺地等柔弱错觉在，就有了一种不情不愿的逼迫感，仿佛也像是引出了自己的批判，高喊口号的大家不过是另一种懦夫，完全相反于常见的武士道精神的彰显，而反倒是女人拥有“削发明志”这样本属于男人的坚韧桥段，有趣的对比，沟口的柔化作了某种程度上的解构。

徐浩峰《十七年电影》导引，沟口说没西方透视是在叠甲吗？开场不是透透的，而且这种离心式的运动技巧近十年才被用在歌舞伎的舞台机械上吧。

［4］

冗长，视觉上也没太体现作者的美学。

一半故事，可欣赏的是移动镜头调度

太慢了

2023.3.11

经典故事用最沉稳含蓄的风格展现原貌，演员全部动作身段训练有素，这种气质的古代片现在是不可能见到了

8.0/10。著名的元禄赤穗事件全过程。零动作戏。影片有着精美且表意有力的高水平摄影美术与丝滑沉稳优美的高水准长镜头运镜/调度（契合角色们的气质），但作为传统故事片（从表演模式、配乐的运用等可看出）本片叙事太平淡（也许也与本片太依赖对话推动叙事有关）（虽然这种淡也增强了影片（武士道式）的沉稳气息），扣1.5。

血性

蓝光

延续《残菊物语》的视觉风格和长镜头美学，大型古装时代戏，沉稳耐心的叙事节奏，多以人物长篇对话来铺垫情节。前篇主要分三个章节：松之大廊下的刀伤事件和处分决定、赤穗藩家臣听闻消息后的反应和决策讨论、家老大石内藏助假装沉迷酒色忍辱等待时机。

战时拍忠义为主题的古装片用意很清楚，带着这个念头看下去就比较折磨了，可能是因为对这种题材无感，看来看去也只是觉得服化道和礼仪还原得很古典，大概做到了形式美；上半部其实戏剧性更强，但是也没啥刀光剑影，反而是大段的心理表现和府内讨论场面。

铺垫巨长节奏巨慢，然而高潮复仇片段居然一笔带过…瞬间感到有种被欺骗之感…如果精炼些会更好

前篇、后篇分别是1941、1942年拍摄，宣传武士尽忠的剧情，其用意已是极其明显。画面是真美，建筑、绘画等无不精良。后篇不如前篇，两篇压缩成一部会更紧凑。如有好的翻译，会二刷。