天马茶房天馬茶房(1999)

三角恋和反对包办的俗套爱情占了太多篇幅，再加上是电视电影的缘故吧肉眼可见的压缩成本，所以就挤压了可以描绘时代和历史动态的部分/下面煮面，稳当妥当…

光复前后乱世，空袭与冷枪难尽，而天马茶房及剧社摸索生存之道，闽南语在日语、国语夹缝间生存，可惜连剧、连歌都唱不完；用国旗、广播、音乐转换当权者；同人听三民主义歌有听敌台那味儿；几幕古早味舞台剧穿插，移动道具的时候想起《暗恋桃花源》；陈明章的配乐和《月光下，我记得》相近；音乐还用了两首邓雨贤；纽承泽那条线太单薄了；遗憾的是，林强萧淑慎的激情戏在dvd版本里删掉了；结尾有林强弹唱才对～

台湾的视角就是不一样：好不容易赶走日本人，又来了土八路

认真拍的电影，都值得尊敬。

有的时候，同族之间的仇视远胜于外族的

「未来还是一直来……一直来……」

二二八

未來還是會一直來⋯⋯一直來。人類一直在歷史的輪迴，而在每一個苦痛的輪迴裡，都沒有學到任何教訓，總是好了傷疤忘了疼。

国民党无论在大陆还是台湾人心尽失真咎由自取，百年烂党，毁人毁己。

228在線影展，畫質好糊⋯林強主演是個看點，228來之前的那種氛圍，單用鈕承澤這個傻不拉幾的角色去凸顯緊張和衝突有點刻意，反倒希望戴立忍的戲可以多一些

固定机位特别多，似乎是要框住历史洪流中的几叶浮萍。乱世里一对爱侣的失散流离，似乎是为这座城市的倾覆作一个注脚。P.S. 英文名特别好：March of Happiness. March，即可解「三月」，又可解「进军，进行曲」

虽有战后应激创伤的军官（钮承泽），历史的部分依然非常单薄，剧本在处理史观问题上，难以用情爱的故事表现出历史的复杂，几乎是个硬伤，导致整部电影没有好的人物、情节，只剩下好的音乐，勉勉强强。不过，它依然是一部完整表现二二八的电影，似乎台湾平民视角行走在历史里时即是如此。这块土地走过满清、日治和国民政府，平民是一直失语的（夹在大国协议之间的大陆人何尝不是），从来没有自决过。所以，“未来，一直来，一直来。不管好坏它都会一直来，我却不敢想未来。”是台湾人的心声，也是我们当下的状态。

来悲情城市做对标，这片拍得东一榔头西一棒槌的，倒是跟台湾人暧昧的心态挺像。另外，油头粉面的戴立忍不够老成持重，林强也不算是个好演员。

個人非常喜歡，台灣的歷史，跳舞時代，從日本人回歸祖國的悲歡。

不知何以有兩種版本，畫面有所增減。時間從日治晚期到228事件，以劇團為主角群，用他們的眼睛來看時代的變遷。訝異的是，沒怎麼處理政治和戰爭紛亂，反倒花不少篇幅展示阿玉的三角戀，還有點蹩腳，順便帶過周遭變化，但多不很順暢，例如阿玉爸囤米略與主線無關，小寶亂殺日本人也是生硬插入，前者主角群只是知道這件事，後者估計石沉大海無人知，沒明顯累積國民黨來台時不公不義的意象，僅是讓觀眾去經歷主角群在這時代變色下的一切，而且整體氛圍偏向歡樂，時代變遷歸變遷，大家依然歡笑地生活著，未來一直來。然感情主線收束得好，最後以228事件開端讓阿進死亡，於是這段戀情無疾而終，不勝唏噓。遺憾228事件放在終曲，也僅稍微帶過，前面也無特別醞釀，若無時代氛圍，宛如小人物生活誌，像是敘事較鬆散的《滾滾紅塵》，這部片外國人應難看懂。

@2011-12-07 10:49:44

《悲情城市》同样的背景

补打 之前老师介绍二二八的时候看过

当导演的林正盛，他看事情的角度蛮有意思的，画面中完全就是以人为主体，就像话剧一样满，情感都能溢出来。看了两部228的片子，侯孝贤依旧很远，林正盛则是极近，血腥味都是寡淡的。

讲台湾光复前后，日本人撤出，国民党入驻，却因天马茶房前的流血事件引发了二二八起义。政权交替，一浪未平一浪又起，民间社会的艰难应对，仍然看不到未来，四十年戒严又开始了。好多熟面孔，钮承泽都说上海话了。爱情+政治。看完再听《幸福进行曲》，能感受到当时的他们。

值得一看的台湾电影。文艺青年追寻爱情幸福的线索（萧淑慎和林强），渗透在剧团表演、咖啡馆鱼丸店香烟摊生态之间。戴立忍的天马师派头十足。萧淑慎的身姿、表情、发型和装束蛮有味道。林强一直在弹吉他。是一部很整齐也很用心的电影。晚于悲情城市十年的悲情茶房。对历史的挖掘和表现意图明确，二二八正面出现。片子整体气质偏于文艺。可能过于文艺了一些。唱歌演戏的部分不是不好，只是占了太多时间，其他可纵深挖掘的部分似乎失去了空间。钮承泽演的大陆军官脸谱化得像个傻子。林强演的阿进也比较平面。脱离了深远的背景，里面人物的丰富性出不来。

多年前看到这句台词，“未来，它一直来一直来，不管好坏它都会来。”因此记下了这电影的名字。几个无意间改变了历史、或对历史可有可无的人物，他们的初衷都只是在追求幸福生活而已。以前找不到这电影，原来它的另一个名字更为人所知：幸福进行曲。年轻的林强看起来不是那么“台”，有点儿坏坏的帅。