春梦春の夢(1960)

无足轻重 了无痕

山田洋次的师父？电影迷人的就在于时隔七年看到他俩最后相见真是忍不住泪目，明明就是个合家欢处理

发生在中产阶级生活中的故事 通过一个卖番薯老人的闯入 带来一段充满丰富 尖锐对话的家庭喜剧

让人眼前一亮的木下惠介，又将剧场搬上了大银幕，和以往净琉璃的创作不同的是，现代剧场的成分会相对高一点，辨士和色调的运用仍旧完美，在人物与环境的相辅相成上较偏向于西方现代戏剧表现手法

三星半。东京物语之后，笠智众和东山千荣子再一次合作，和小津安二郎不同的是，木下导演把电影和社会运动像连接，更通俗地讲了三代人不同地罗密欧与朱丽叶是否还能发生在现实。

贫富齐聚一堂的彩色宽银幕室内喜剧。破衣烂衫有气无力的笠智众令人惊喜，其饰演的独居老翁也是整部影片情节推进的“中心人物”（虽然戏份少之又少）。笠智众、冈田茉莉子在内的一众人全是功能化角色，而木下包括音乐、口号呐喊等声音设计又让功能化符号的流动无比富有节奏。最值得赞美的自然是宽银幕取景，不论是角色居于中心或两端的兼具视觉美感和表意功能的构图，还是在推轨中逐渐揭示的层次分明、渲染有力的空间布局，都彰显木下的彩色宽银幕大师身份

冈田茉莉子

风格太强了

1. 木下惠介的惊喜，他绝对是大师。2. 这个电影像是一处舞台剧，舞台就设在这所豪宅，一个片子探讨了很多哲学问题，爱情，婚姻，单身，守寡，滥情，情窦未开，每个角色都有鲜明的特征，而这一切又有一个资本方和工人方之间矛盾冲突这个大背景，所以喜剧冲突非常充分，让人叫好。