今来古往Mula sa Kung Ano ang Noon(2014)

4.0。

这部片子的剧本还是非常棒的，但导演太过沉迷个人风格，导致有时候会让观者出戏。稀少的旁白莫名其妙，可以去掉；有些抹消距离的后期声可能是故意，但效果不好；部分镜头太长了，且大部分桥段和镜头都是相似长度，缺少对比。沉迷个人风格的结果就是你创作出来的东西对你自己比对观者更重要，这就有点自恋了。

女人将信仰祭拜在岩石上，虔诚祈祷妹妹康复，恍惚奉献了半生。男孩把秘密隐藏进树洞里，渴望去岛屿看望父母，不觉失却了童年。有人把爱恋酿成酒，酒未沾唇便壮胆偷爱。有人把命运写成诗，痴语满纸就胆敢向死。村庄辜负了信仰，送走了童年，燃起一团向死的火种，打碎一坛无果的爱恋，封闭桃源再无人烟。

这不就是在以神的视角凝视万物吗？看《今来古往》需要补一个小知识点，就是1972年菲律宾总统费迪南德·马科斯两届总统任期已满，为了继续维护自己的总统地位，他宣布了军事戒严令，从而开启了菲律宾长达10年的戒严黑暗时代。这在电影最后一段也有所表现，从这个角度看，这其实是一部菲律宾版的白丝带。

#菲律宾影展# 固定镜头和延长的时间把观众吸入小村，现实主义的故事流淌、浓缩成一个寓言。让人想起Bruno Dumont的《P'tit Quinquin》。

2018菲律宾电影展。用冷静到残酷的「无能上帝」视角审视菲律宾的历史、社会与国民性，80%的神秘主义与收尾突兀而起的政治斗争在底层人民的「鬼怪」想象中完成统一。Lav Diaz严谨的「一戏一场一镜」，与每场戏完美的调度、人物进出规则和气氛的营成简直是强迫症的天堂。

几乎接近无限的凝视，仿佛被困在热带丛林将近百年，时间是凝滞的、回环的，在令人发疯的静默中（与之鲜明对比的是丰富的自然声效），封闭的山村以天启的神秘方式宣告与喧嚣外界文明的同步运行；通过人物走动实现场面调度，固定机位框住的天地苍茫，人类从来不是自然的主宰。与真相共存是痛苦的，背负秘密的十字架走向黑暗深重的命运深渊，这个荒凉村庄的凋敝凝聚浓缩了菲律宾70年代戒严时期的政局变化。村庄的守护者西托与诗人的总结性对话感人，返乡的主题再次出现。

今来古往，孤独百年。

无数长镜堆叠起时间的漫长感和日常感，凝重到稀释了历史的戏剧性，然而戏剧冲突起来时，又用利落的剪辑把无所释放的情绪封存在体内，滞郁不疏，不高明，不喜欢。

“电影唯一能做的就是使时间的流逝变得甜美。”——安哲说这话的时候一定没看过拉夫迪亚兹。“你们每个人浪费1分钟，一节课40分钟就过去了。”——拉夫迪亚兹浪费在场每个人5个半小时，40天就过去了。(片子当然不至于1星，但把毫无节制的无用长镜头当成作者电影的风格，就是在浪费观众的生命，难以苟同这种创作心态)

拉夫·迪亚兹在开篇便点明这部电影是关于一种记忆的真实，于是电影相当于重塑了一场灾难的记忆。特别的是，导演所述的真实首先建立在创造了一个真实的空间。它通过一种“多余的长镜头”来确立，即角色要在镜头开始一段时间后才进入，并通过运动充分调用景深，观众无法觉察角色会从哪个位置进入视野，而阅读镜头内极丰富的细节跟轮廓又要远早于人物，使得空间可以独立于情节跟人存在，并足以容纳下每一个投掷进内的角色（尤爱灵岩跟河道）。电影将戒严来临前的恐惧细化到村庄日常的异变，尤以癫女Joselina的恶化加剧最为直接，难以解释的神秘性与现实的人的秘密互为补充。最终，这个逐渐走向死亡的村庄随着诗人之死，灭掉了最后一点灵动的光。

慢很美的光影： 《光之梦》老画家画木梨， 《美国丽人》风吹塑料袋， 《戏梦人生》稻田里的葬礼， 《东邪西毒》波光中的滟影， 《飞向太空》油油在水底招摇的水草， 《悲歌一曲》边走边唱， 南屏晚钟歌声里天边一朵云 … 韵高才短长而无用的东西： 好来污的战争场面， 奥利维拉的寿命， 拉夫达兹的片长

声画质量存在缺陷就别想有沉浸式体验-06/11/17 at MoMA

你吊

迟到，只看了最后两个小时。。

一晚上没睡觉看这个，其实并不是什么史诗式的故事，导演只是把一个很简单的故事用很无聊的长镜头拍出来而已。其实我不该用无聊这个词，毕竟选择看拉夫·达兹就已经很清楚他的长镜头拍法，基本上都是仪式感十足的固定长镜头，演员对角线走位，故事不是神神鬼鬼，是留白了太多故事的背景和细节。★★★

去年《历史的终结》就觉得导演总是不舍得剪辑的，这次这题材正好可以明目张胆慢慢拍各种事无巨细的村民日常，看了两三个小时的时候感觉自己在那村里住了十天半月了。这做法也是够大胆的，前三小时不怕把人闷着。后面对村和民的命运还挺感慨，罪罚命题犹在，不过实在不了解菲律宾，军政部分没太理解。

5个半小时，目睹灾难的逐渐笼罩，魔幻现实主义。缓慢的见证，感觉像一场朝圣，对心灵的自省，本届HKIFF目前看过最好的电影

看拉夫达兹的片，就像坐长途，需要枕头、毛毯、拖鞋和食物……但是真好看啊，好像上帝之眼。

拉夫达兹在一年之内变成了我最喜欢的导演之一！他的电影舍弃了所有时长的限制，让每个人物的塑造都达到事无巨细。每部虽然都少则四五个小时，却会被故事本身深深吸引。最棒的是，他每部电影，都在说时局对个人、家庭和村庄命运的影响；一出注定的悲剧在深入了解每个人物之后，更痛彻心扉