血腥星期天Sunday Bloody Sunday(1971)

深受（或者代表）70年代独立电影影响，以日常平淡无奇的生活来透露出点点「生活奥秘」，如同婚姻生活类似「革命之路」，以「血腥」来反衬每个人日常生活与情感，也是一种一针见血。

通讯工具在[该死的礼拜天]里完全没能把人们带的更近。这部70年代早期的角色研究作品完美地抓住了60年代狂飙突进之后的宿醉气氛。爱情里的奥秘真是谁人也参不透，一半的幸福究竟好过还是不如nothing，每个人的见解都不一样。影片的内容和对男女关系的认识现在来看已经有了岁月的痕迹，但施莱辛格的叙事非常稳健，只有剪辑稍显混乱。

刺耳的电话铃声，打破每一个沉溺在自我世界的人，外表美好的生活底下隐藏的焦虑，是时代挥之不去的不安之影。双性恋的猎奇、把感情和欲望分散、投射到各处，心照不宣的彼此，短暂的慰藉过后，明白谁也填满不了谁。

1. 一只在找Daniel lewis, 可是那个小汽车上留言的那个？2. 很复杂的一个剧，主要揭开了同性恋的生活，和他们周围又密切关系的人跟他们之间的情感联系。3. 1971年，大概英国可以拍这样的同性恋题材，美国可以吗？

John Schlesinger 竟然在《午夜牛郎》之後導了如此平淡沉悶的片子，主題顯得散亂。倒是片中的倫敦風情，濕冷地很有韻味。

I am happy, apart from missing him.这片好厉害，放那年代更是大胆。双性恋男人和他两个情人，三份相似而全然不同的情感在寻常而细致十分的故事中道来。两个情人面对各自的惶恐、无奈，男人是他俩的逃脱和慰藉。Peter Finch和Glenda Jackson演得非常好，Murray Head则负责诱人

你不是我一直想要寻找的那个人，你是我爱的那个人。散漫 ，忧伤，摇摆不定

還不錯吧有點意思 又讓俺想起關於Guilty跟Responsibility的課題了..

这英国片也太迷人了吧，有资产阶级的优雅审慎，又有嬉皮士的自由迷幻。本质还是在讲现代人的孤独。

什么都有一点，比什么都没有强。但有时候，什么都没有比什么都强。

的确不是我的菜啊··1小时50分 断断续续的终于看完 到最后我还不知道这个片子到底讲了些什么？GAY？还是家长里短？

观感是一路往上的，从狗血的怨气到什么都不追求了。所有不好看的是一个个点，排在一起就美的不行。老人的嬉皮，嬉皮的青春，青春的童年。

本片中的人物关系设置的确叫人惊奇，这在当时年代也堪称大胆了。平白的叙事中暗藏着成人世界里不断寻求慰藉的不安与无奈，两个情人间对比分明，却在同一个人身上寄托安稳的情愫。电话铃声不断穿插在剧情中，成为这个缺少沟通的社会里冰冷的符号。人物感情的起伏蕴含在平静的叙事中，导演的确高明~

对于电影中非常多的推拉镜头印象深刻。中间撞死狗的那段非常好，将年幼时的她父亲之死的回忆与她想象lucy死亡剪辑在一起；变形镜子的特写，以及狗那错位的上下半身拼凑在一起的画，至始至终推动情节发展的电话铃声，都是非常有创造力的表达方式

对六七十年代的开放文化有着自然（甚至是漫不经心）的展现。Bob的朋友有五个孩子，是一个典型的三人行家庭（包括黑人教授），Bob则同时和犹太医生Daniel和想要辞职的Alex交往，他们彼此知道也算和谐，但都面临各自的生活（意义）问题。影片不时插入心理/回忆/想象段落，还有独白和打破第四堵墙。

这部电影的很多细节让我联想到自己的生活点滴，比如年青人与医生见面时的拥抱接吻，医生接电话时，年青人与他的亲密，也让我更深刻挖掘爱情中的人物心理，加上画面极其华丽，蜡烛、壁炉、窗帘遮住阳光，幽暗如黑夜般的温暖卧室，让我不禁联想到一部浪漫电影：恋夏500天。

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Can't imagine he also made Midnight Cowboys...

" You think it's nothing but it's not nothing. " 每個人都假裝nothing，每個人都孤獨，甚至是雙重孤獨。

open relationship.