蜂巢La Madriguera(1969)

特别精神失常的一集

7.0。紹拉「超現實三部曲」的集大成之作，以略帶魔幻現實主義和精神分析色彩的劇作核心呈現一對夫妻的情感瑣事，並串聯起跨越代際的女性悲劇和中產階級家庭的醜陋底色。冰冷的當代清灰水泥別墅彷彿是為無法逃脫悲劇之二人早早鑄就的墓碑。

24/2/3：绍拉继续沿用超现实公式来创作他的现实三部曲，被动的女性角色与操纵她的欲望的婚姻研究是对现代西班牙社会危机的镜像。

过度类型 不敢恭维

前九十分钟昏昏欲睡，后十分钟振聋发聩。为了结尾打五星，前期非常多角色扮演和精神分析的成分尽管最开始有些摸不清头脑昏昏欲睡，但当过去一点点通过扮演展开、人际关系的问题也揭露在面前的时候感觉还是非常惊喜的，有力的结尾将一切推向最高潮

22-11月4日难得去一次小西天的附庸风雅之行，限于文化背景不太能完全领会，但是比想象中的好一点。

争吵画面暗喻夫妻生活状态及地位,特丽莎在梦游中反复鞭笞童年痛苦经历,一件件旧物引出潜在父权影响下挥之不去的家庭阴影,佩德罗在凝视梦游一方中暂时性获得控制欲及掌握权的快感,甚至幻想倾倒蝎子发泄现实下的愤怒情绪,于是双方在共同进入角色扮演后,佩德罗迷失自我,暴露欲望,特丽莎清醒由己,通过假死枪杀扼制男权下的掌控,反转过程也太过瘾了。

和饲养乌鸦差的有点多 冗杂的表现环节影响了家宅包裹吸纳梦想的内在气质

超现实

政治隐喻 需要先了解点儿历史 不然看的吃力

超现实主义三部曲中结构最精巧的一部 现实与扮演（想象）无缝衔接 杀夫动机早已埋藏其中 隐而未发直到最后 枪杀后远景别墅仿佛巨大墓碑 镜头摇至合照让我大受震撼

各种反转，资产阶级的无聊与歇斯底里 ；角色扮演

好美丽的精神状态

好疯好刺激我好爱！！！过去的阴影缠绕着此刻，表面平静幸福的生活下，一切都是那么不堪一击。看这两张面孔转换在在平静和歇斯底里之间，靠着角色扮演维系脆弱的婚姻关系，以此那份宣泄无处不在又难以言说的紧张感。有一种卡特+昆德拉结合的诡秘感觉，最后女主角奔跑起来绿色衣裙飘在身后，简直不要太美。

人妻三部曲之，总也受不了自己的老婆；大house宛如一块块墓碑，正应证了那句婚姻是爱情的坟墓，如结尾这般呼应的两声枪响

后半部分完美的三一律展现，不仅是在作为影视文本的电影当中，也是在作为内部戏剧的“剧场性”当中，特别喜欢Saura处理镜头、矛盾和沉默的方式，人物的情绪转变特别特别丝滑（剧名翻译成蜂巢很差评…完全曲解了madriguera这个词应该有的提喻意义..

@CFA小西天 超现实主义三部曲之三，每一次扮演都有一次象征，几乎全程的两人对戏能凝结在100分钟左右很厉害了，刚看完确实大受震撼。（圣凯瑟琳）

在扮演中寻找救赎，别墅设计挺好看的…

11.4 电影资料馆 笑死薄荷刨冰没赶上临时买的票小俩口挺会玩 cosplay才是两人情趣现代婚姻与传统家庭创伤 宗教与父权 死亡与背叛 工厂与布尔乔亚 又是很精分的一部片子

地下室作为无意识的空间场所，被困禁在童年记忆中的女主，被丈夫所倒龙虾所吞噬淹没的女主，父亲的爱的缺失与暴虐，机械流水线化的汽车工厂，现代性婚姻关系中的隔阂与淡漠，在女主那里，不断的爱的追问构成了一种欲望的显现，穿上丈夫所喜爱的衣服，扮演丈夫所欲望的对象，这是一种对爱的渴望，但同时也是一种试探，即她想要的并不仅仅是家庭，而是爱，而是全部，但这也恰恰是不可能的，因为就像影像中时不时闪出的工厂画面，在两人的关系之间总是存在着一个剩余，一个女主所无法企及的地方，而那个空间又是不存在于这个现代主义式的家庭空间里的，最后的角色扮演中，女主对丈夫说，你要离开，但只有在我说你可以离开时你才能离开，但随即下一个镜头女主却装作了自杀，而这个行为其实也构成了一个象征性行为，即你不可以离开的象征性行为。

绍拉超现实主义三部曲其三。前几部还有开放空间，这一部却全是室内封闭空间了。从黑白又回到了彩色，对色彩、光线和道具的调度更加大胆。片中处处是来自美国的影响。在山顶上非常压抑的现代豪宅，装潢都是按丈夫喜好布置，妻子的传家宝们都被扔在地下室，等待处理。但随着压抑的童年逐渐浮出水面，这个一直顺从的年轻妻子开始了自己的反抗。又是老夫少妻，又是对韶华逝去的恐惧。两个人的权力关系通过他们一场场角色扮演发生了变化。这种扮演越来越真实，入侵到了家里的各个空间。在封闭的分不清白天黑夜的房间内，处处是镜子和栅栏。最后两人的地位彻底扭转，妻子穿着绿色复古长裙站在高处开枪打死了穿着西装逃离这幢自己一手打造出来的美国梦豪宅的丈夫。女性不再只是被凝视和被塑造的对象，也成了使用暴力的主体。于资料馆绍拉回顾展，一天三部累死

寓意太过明显，表达太过模糊