炎与女炎と女(1967)

你怎么知道我不在乎

感慨日本发展先进于中国几十年的脑瘫们 你们就没有多余的智商再想想我们自从清末到八十年代都是被这些畜生侵略屠杀抢夺差点亡国灭种好不容易在一片废墟之上重新站起来又陷入找寻发展的误区摸爬滚打这么辛酸受这么多磨难都是它们害的！！看到它们六十年代就这么先进再想起我们这一百多年就可怜 多不容易 特么的加害者拿着靠殖民我们剥夺我们的钱和资源活得这么好 我们受害者自力更生千般挣扎万般不易还要被 下 贱 的二鬼子死公知嫌弃落后于畜生侵略者 曹尼玛的 真特么遗憾你们祖辈当年没被鬼子杀光留下你们这些脑 瘫 智 障 狗 杂 种

摄影极佳，影片探讨的人工授精与人类命运的哲学命题在当今仍有话题度。

夫妻与亲子血缘究竟是相互界定还是依次派生？吉田喜重不仅打乱了时间线，而且大量地利用环境中楼梯、家具、树木、灯罩等将角色人物“框”起来，这岂止是女性的困境也是整个人类的“牢笼”。

大师之作

1、这片没标摄影指导，摄影师倒有四个。估计拍这导演的戏比较累，得使劲把设备扛到高处，再高一点的位置。还要不断地移动。2、配乐也有意思。好多窥视的镜头。

吉田喜重借用构图来补充环境空间上的压迫，与极端的不安情绪、互相的矛盾结合。围绕婚姻后的内部与外部的问题凸显，焦虑问题很突出。

吉田的电影里，女人是水也是火。女性男性模糊属性是《水书物语》与《雾凇轻摇》的结合，以人工受孕为切入点探索科技对传统道德的影响，影片在现实景象中营造出模糊梦境的意识。《雾凇轻摇》被滥用的旋转镜头早在这部已出现，很刻意，其实旋转不如雾凇，最后用4圈1440°旋转环绕冈田颈背视听，冈田茉莉子肱二头肌很粗壮！片中镜像很多，结尾不错，冈田再次倒影在车身，远景车驶入树林白昼，三人走出树影黑洞。

由人工授精的伦理，谈到家庭的本质。还能看到大量的吉田的标志性的，几何分割的留白构图，及不太常见环绕运镜。不算吉田很优秀的作品，自己看来也没有什么久别重逢的亲切。

有夫妇AB与夫妇CD，AC之间通过人工授精生产出一个孩子，那么这个孩子的父母，是AB、CD、还是AC，又或者无父？影片借这个问题，探讨了婚姻中夫妻关系的实在性。

构图的极致。话题永不过时

场景反生活，台词反写实，文本反父权，构图反常规，连女性妆容都要反传统审美。 剥离了一切“日本”元素，只除了日语本身。 左翼进步青年就是生猛哈。不过，“炎”的指涉是？

看过留痕

7.3 打乱时空，回忆、意识流狂轰滥炸，室内长镜头骚得一批。社会议题不痛不痒，人物情绪苍白空洞，拍得云里雾里，看得昏昏欲睡，很有风格，但是没有意思。

用力过猛的形式至上。黑白色调，讲究的构图，却掩盖不了内容的空洞，用摄影机来爱抚冈田茉莉子，不愧是导演。

爱与欲，灵与肉；破碎化叙事，跳切剪辑；人性冷漠与暗欲蠢动，自我迷失与臆测，人物形象是以拼贴为基础而展示出的；以新生科技衍生出的种种矛盾来挑战婚姻关系及传统道德；两性在有关于下一代的抚养及教育这一问题上，是处于完全失衡的状态；无休止的纠缠及身份与欲念的错位，追寻为何，终归于虚实朦胧的梦幻之中。

旋转镜头“没有人能随心所欲地去任何地方，我们都被各种各样的关系绑在一起了。”

笼中鸟。算是吉田故事性比较实的一部了…

冷たく憎む瞳熱くひらく唇心と体が引き裂かれた女が燃える！問題の人工受精をえぐる異色大作！

这和《情炎》是一回事啊，翻了个思路而已。镜头设计做得过分了，从构图到效果，太累。

寻找孩子父亲的本质是寻找爱，挣当孩子父亲的举动是争夺爱，对孩子的爱都是假象和载体。

好好讲故事就有那么难。