情炎(1967)

本片是吉田喜重與妻子岡田茉莉子從松竹公司脫離後的初試啼聲之作，改編於出生於朝鮮的直木獎作家立原正秋的小說《白罌粟》。此片與吉田喜重昔日成名作《秋津溫泉》真不同日而語，完全沒有那種以通俗敘事深入角色內在層次的技巧，而是以更跳躍的敘事與更風格化的場面調度，展現個人的內在情慾煎熬，一針見血地直指情色與性慾的必要與否，逆轉並顛覆了情色片的類型公式，也質疑了中產階級的婚姻與家庭本質以及盤根錯結的利益關係算計。

二刷，真厉害啊，特别善用画面切分构体现人物关系，比实相寺的运镜更多元化一些

性作为婚姻关系的筹码。呼呼风声回荡在海边的欲望之屋。冈田只身去见工人那段有强烈舞台感，和交织全片的梦境相映成趣。

伦理电影

英文字幕，剧情重复，性与爱之间的选择，个人感觉不如《雾凇轻摇》，也可能无中字原因。吉田喜重拿手的摄影风格与氛围，叙事是最大缺点，并不能完全融合，此片中冈田茉莉子摄影角度看起来偏瘦，而且不再有以往那种富裕气质，也是剧情需要。

刷吉田喜重。情中之炎究竟是爱还是性？女主在矛盾和摇摆中挖掘和探索自身。点题之处在片头母亲写的诗，若秋叶在冬天来临前燃烧。《情炎》比《女人之湖》好，后者形式实验太满了，这一部的镜头设计、现代性风格依然强烈，但是故事性更强。伦理剧类型也更鲜明，人妻与母亲的情夫产生感情，与小姑子的性伴侣发生关系，最后却以无性之爱告终。情与性皆是欲，看破放下自在。

99.49

这朵花，仍然很有生命力，却甘于命运。电影看似戛然而止却把这个人，或者所有人的结局都写好了。

8.1 一个女人在物质、肉欲和情爱间的徘徊与抉择，摄影机环绕着瞄准冈田茉莉子的脖颈，不断审视着她，惊悚配乐渲染不安定的人物情绪，和工人绕柱缠绵与被雕塑家抚摸白肤的两段情欲戏拍得很美。虽然电影没有拍出太多两人相爱的情节，但唯一能驱动凭空对话的雕塑家依靠着声画分离已然能够深入女主内心。结尾在抉择之后，女主又被拉回恍惚煎熬之中，我们以为一个独立女性正在崛起，她的心灵却不知道怎么又陷入了泥潭。

吉田喜重拿腔作调的美着实令人迷醉，一切光影都在溶溶流淌，是风浪吹过竹林的倾倒，是飞流而过车窗上透明的幻影

冈田茉莉子一直给我一种入不了戏的感觉。没字幕仿佛做了场大型日语听力。比《秋津温泉》更进一步的是谈论到女人与性的问题。

冈田茉莉子是真的好，但是这片子是不是也拍得过于刻意了…一招一式都挺标准的。

这个时候的冈田在吉田的电影中，生就一副心事重重样，灯光作用下，苍白无气色的脸，越是up的镜头，眉就皱得越凶，眼神越是疑似状态，她们究竟为何不幸，男女之间到底发生了什么，有股安东尼奥尼的气，内里却被日式的忧郁填充着，就像热天的午后，沉闷着。

17岁

黑白光影以及构图真的太美了，当时号称新浪潮三杰的吉田喜重果然不负盛名

每次去往森林的密道十分诡异还有反复出现的卡车

一言难尽……

一个害怕变成自己讨厌的样子的人，她的渴求心理会以另一种方式出现。

女主很美，但美的不自知，也是一种悲剧。阳光撒下来，仿佛能闻到海洋的气味。

镜头使用的刁钻角度和奇异节奏真是叹为观止，太美了，极大弥补了剧情的空虚无聊。冈田茉莉子非常端庄漂亮。

绕树桩推扯拉抱那段戏拍得太好 从被强奸转为主动渴望 这次美术馆选的七部日本新浪潮电影几乎都在表现女性的欲望 挣扎 自我 爱怨 和无法逃避的死亡美学 真是日式feminism集中体现了. 技术上跳切用得很频繁 我觉得因不加配乐而时常出现的的尴尬沉寂也是new wave故意运用的一个把戏 就像非连贯性剪辑一样 敲着观众脑袋提醒：清醒点 你是在看电影. 狡猾！（现场观察澳洲人看古早味日本片子很有意思 听他们在哪一处笑 哪一处wow 发现确实和东方人理解东方文化有好大不同）

2018 日本映画祭 // 个人年度电影车祸现场