至关紧要的岁月Kristove roky(1967)

前面是不是有些曝光过度了？女主角这个人物挺有趣的。

过曝，乱梦

关于抉择

8.3

#捷克新浪潮# 朱拉亚库比斯克处女作。创造性地缔造令人浮想连翩的当代捷克青年世界，并从中提取出带有丰富哲学思辨性的涵义。在兄弟二人谈话一场中，摄影机时不时向下直摇，再以快速胶片滚动式划接，仿造出画面卡顿的感觉，在迷惑观众挑逗观众视觉感官的同时，也可表现出安德鲁与尤拉伊零散孤立于社会的状态。这一类母题在捷克新浪潮中当然是十分常见，因而亚库比斯克在镜头语言上猛下功夫，期许影像上的先锋式实验可以弥补内核思想的空乏。胶片冲洗上有意制造的过曝手法，以及彩色-黑白特质中的对立条件，均被用以调整观众的认知趋势，从夹缝处透露出主角们无论是情感亦或生活上的困境：来源于信仰的缺失。亚库比斯克通过多次直摇、并置的宗教雕刻元素从而提示此点。另外还得提一下男主扮演者西科拉的演员图征，一个疯癫洒脱实际被束缚的人物。

3.8

镜头语言好妙

7.1

Crucial Years 乏味

后面的调调搭不上开局枪杀。喜欢的场景：垂柳荫里的两性试探，室内疯玩；热气球视角俯视；哭灵；房顶分吃苹果。。。生活才不管你怎么纠结两难，它自顾自地所向披靡，伸着尖刺划过所有人的神经。。。

看似无关紧要的时光才是至关紧要的岁月。

孔雀開屏時，人們在槍口前裸奔，開槍者與奔逃者搭肩而笑。那向往魯本斯筆下的肉體丶牛奶和玫瑰的瘦女孩，用唱片掩護著耳朵，不被心中的聲音打擾。她問飛行員，＂如果你那樣死了，你會留下什麼？＂飛行員站在記憶里戰友墜毀的飛機殘骸前，說＂我知道這樣的事只發生過一次。＂ 一陣風加入了飛行員的葬禮，哀歌被簌簌的葉鳴收走。人在雀羽上讀出了日光的顏色，孔雀只看到過曝的黑白人間。這一年亞庫29歲。《至關緊要的歲月》

“生活就是一场战争。”望眼欲穿的有限，这是至关紧要的生活，但是能改变什么呢？人（男人/女人），物（镜子/画布），动物（金鱼/狗）之间的丰富的感觉让画面呈现出微妙的戏剧风格。

不小心看到一部亚库比斯克的心情基本上跟踩雷碰到一部烂片时的没两样。男女主在大街上游荡的镜头像极了隔壁法国新浪潮的畸形变体，人物之间毫无逻辑的交流犹如梦游者的相互呓语。真是烦死了捷克这些带有拼贴叙事和对影像进行再创造的个人风格极度强烈的电影，这一部又加上一个过度曝光的手法简直火上浇油。不过终究以上一堆牢骚还是只能发给自己。至少导演这种大胆革新电影手法的劲头也让人感动。

过度曝光的手法对我而言很新鲜，对各种镜头切换的也很满意。

跳跃 随意 隐喻 略带荒诞 与法国新浪潮在叙事上异曲同工 和《鸟，孤儿和愚人》相似 是个三角恋的故事 同时夹杂着对生活的无奈 在至关紧要的岁月里 我放弃了许多梦想 也许错过了许多人 但我并不悲伤

至关紧要的岁月一切都显的无比的苍白，个人琐碎的日常，也只能用超现叙事来走走过场。女主可爱，漂亮，身材好。结尾切的那几个镜头666

实际意义上“看完”除了少数画面 其他一无是处

The prime of life means you've reached the peak and from now on it's only downhill.Either you break your neck or you keep walking down a smooth valley.跌下自行车的耶稣,用为大自然鼓掌的双手掐死耶稣,同一镜时空跳转,胶片滚动式划接,分裂的捷克斯洛伐克,作为缺失者的盘结的群像,命运的谜

在使用纯粹技巧营造奇观一项上，捷克与波兰电影表现出了非凡的气质

~In Stock~

鸟，孤儿愚人延续了本片的叙事结构，可以说是青出于蓝。但本片的叙事更清晰明了，捷克导演总喜欢到哪拍哪。