人间蒸发人間蒸発(1967)

129.34

真相并非唯一的，有序的，扁平的，线性的，可溯的。

太多特写，看不到环境，都是陌生语言的讲述，有点疲惫。但是这个故事原型很多人后来都用。第一次拍纪录片，真是无聊，最后两场对话，除了导演的设计，一无是处，评论区所谓虚假真实的讨论，其实今天看都是真实，无非有的人记忆出了错，这也是真实的一部分，讨论的没啥意思。

无聊 社会问题 纪录边界

太长 而且明显后半段偏离了主题了 不是找失踪人士吗 为啥注意力全放在姐姐有没有跟大岛一起走了

可看性不强，但入木三分。建议配合《草疯长》这一节的讲述食用。

什么是真的，什么是假的

好难评价 到底是纪录片（可他又是很多人为故意制造的冲突）还是只是一部电影（但它的发展又出乎意料是真实的）

3.5。1.今村昌平的本意确实是要拍失踪人口的真相，但在拍摄找真相过程中却越走越偏，不断在戳破真实又虚构真实，这里完全不同于《罗生门》的讲述，而是伴随调查深入发生的变化，可惜的是其中还是掺进了作者意志。2.黑屋子里不断拉长的远景镜头最后被证实是摄影棚棚拍，仿佛是拆掉了第四堵墙，真神来之笔。3.今村昌平《草疯长》：名单后挑出这个最普通的案例，失踪者是个到东北去的白领，叫大岛裁，他的未婚妻就是“老鼠”。

EE英皇简9 moc大师收藏版+ 中盛D5

《公民凯恩》的一种“变形”，今村昌平的摄制组介入失踪事件已经开始在“虚构”事实，但另一方面又是在呈现事实。

又一部几乎看得我睡着的片子。。。可以看得出导演在寻求形式上的突破，前半几乎是伪纪录片，后半部直接摊牌了，布景一撤，直接来到大街上，街上行人皆演员，其实真正的故事非常简单，但是花样太多，搞得有点破碎让人管不住注意力...

第十部今村昌平。电影结束了但现实没有。

今村昌平9/追求了形式上的创新，快看不下去了，本身就不太喜欢这种罗生门式的故事。更何况这是今村老师的“公民大岛”

专门找日本朋友要的资源，虽然画质看的难受，但是确实很有意思，小众眼中的神作吧，我觉得四星差不多了，但是日本那个狗东西非要我给五星，不然下次不帮我找资源了。麻了。

#今村昌平的醉翁之意不在酒# 带有猎奇意味的潜在刑事案件，在最后演化成人性搅动下真假难辨的现实版罗生门，而这扇门通向的终极景观是今村关于影像本质（记录真实现象与构造fantasy）的一次探索实验。

22/1/22

“电影结束了，但现实不能结束”，最恐怖之处在于电影没有走向由琐碎日常对话生凑成的传统伪纪录片，而是真正制造了一座分隔虚构与真实的透明穹顶，以无止境的采访拼凑人间蒸发者的终末轨迹逐渐推进。三场为东北地方灵媒招魂的战栗音乐在不断演化古怪家庭的繁复变式，成为紧逼采访者们步入荒野小径的诱导信号，而姐妹三角恋的惊爆话题早在葛藤缠绕中便已严重变形，拍摄效果自然完全偏离动员社会寻人的初衷。片尾是四壁轰然坍塌以及拆棚后的虚实错乱，但与圣山拉远镜头后的顿悟印象相比，街角难熄的伦理纷争俨然化身夹杂烟火气息的现代奇观，并留下一副最后一次蛊惑人心的残损褪壳。

Truth is accompanied by the realization that “this is true.” One’s feelings can’t be trusted. It develops as we intended. 靈媒的場面有趣，分兩次才看完因為真的挺無聊

姐妹俩的部分着眼点过小，在整部电影里是技巧性的存在，但又十分好看，这就是厉害的导演老辣的一点吧，可以把技巧的部分做到你很需要。另外就是整部电影的构想与执行我也十分喜欢，这种电影的幕后我会想要去了解，它比一般性的电影去考量执行更难把握度的部分，还有就是节奏的把控，每一部分的内在和外在的东西是自然而然，还是也是有一推一的设想，都值得细细研究。

今村昌平试图透过众人之口道出一人千面，通过这样的讲述途径来架空真相，又或者不是架空真相，而是告知观众处处都是真相，每样东西，每个痕迹，每个印象都可能是真的，也可能是假的，可以是真的，也可以是假的，总之，只要发生观看，就不存在客观一说。别人评价我们，或我们评价自己都绝对存在或主动或无意的记忆编造。在这个意义上来说，与其讲导演在用这部纪录片去寻找社会上一个失踪的人，倒不如说这部纪录片让我们都成为了一个失踪的人。我们到底怎样界定自己的存在？我们的存在是否真确？这种真确是唯一的吗？它的同体一面会否就是另一种虚假？一切都有待命定，而这也导致了观众很难评定这是否是一部纪录片，至少以它拍摄的方式及意图来看，我觉得它更像是一场早有预谋的人间戏剧。

今村昌平真是个鬼才 悬疑解密电视节目开山祖师哈哈 伪纪录片 现实主义 拷问者