秋津温泉(1962)

太……鸳鸯蝴蝶了。

“我活着就是看着你离去。”如此痴情女子无法理解，这丧气男有啥好割舍不下的，尽早翻篇吧。茉莉子今年都90了，丈夫（导演）刚去世不久。导演拍妻子有自带滤镜，修复过的樱花季应该很美，有川端康成小说的“物哀”氛围。

被白嫖男🧜毁掉一生的傻女孩👧🏻

一个口口声声说要死的人一般都会苟活 在偷欢里在所谓堕落里感受活着的意义 更下作的方式就是吸食别人的善念和积极 利用女人的大度和柔情 我在想他们之间没有爱 要有也是新子假想的

用影像表现物哀，景色美轮美奂。故事川端康成跟太宰治的作品影子。

冈田茉莉子的美在于她丰富而热烈的移动，而这也是这部电影的吊诡之处：男主角无论去到何方都会回到秋津，而且我们从来看不到他是如何从远方回来的，反而是并不旅行始终停留在秋津的女人为见他而奔走、追逐，在听到他回来以后，在冬季经过湖畔，穿过长长的木桥，又在雪地里脱下碍事的鞋子仿佛不知寒冷地奔跑，或是春季赏樱后即便在微醺中踉踉跄跄，即便身体摇摇晃晃也催促着自己的脚步，而且相比男人常常静止、机械、滞涩，举动弛缓僵直，她围绕着他像蝴蝶般打转，又从他身边逃出，穿过栅栏门，穿过长廊，穿过庭院，在黑暗的房间里躲避着他移动流转，却又坐下来主动抱住他的身体，比起男人，她从来都更加炽热，那是以生命与时间为燃料如火光迸溅般的运动，于是逆转的构造出现了……

1080i

……但是冈田茉莉子实在是太美了。

情死之邀

生活有时候真是讽刺，该死的人往往活的好好的，死的却都是那些本来不该有此结局的。也许是该早点看清的，为如此凉薄之人赔上一生实在是不值得，这样的薄幸锦衣郎终究是无法和你长相厮守的。有时候越是简单的梦想却越是最难满足，因为我们实在是害怕成习惯了，越是容易获得反而越是不敢拥有。如果欠缺那份必要的勇气，又该从何去谈爱情和未来呢？也许下辈子能有个更圆满的结局吧。

冈田茉莉子演的真好啊！每一次相遇，那种心境的转变，“我活着只是为了看着你离去，一再的看着你离去”，那种在绝望之中突然迸发的欢喜，哪怕短暂，但却是如此强烈的攫住了自己，在绝望与欢喜之中，在拒绝与接受之中，疯狂的斗争，不由自主的陷入矛盾的深渊，一次次后悔当时为什么不去殉情，如此绝望，爱情的漩涡，火车的汽笛声，爱情驱使下的热烈与相拥。爱情带来如此大的痛苦，死亡的灵魂，望向乡间小道的远方。清纯的少女，一生守在秋津温泉，在日日夜夜的等待，等待哪怕一次爱情的重逢。漫天的大雪，光脚跑向旅馆。。在岩石之上，仰天流泪。。

Requiescat in pace .Yoshishige Yoshida

每次听说他来，她都一路跑着去见。

既生秋津，何生浮云。此类成濑巳喜男才是正宗

自杀的都是聪明的好人，三星半。

以日本战后重建为背景，发生在秋津温泉酒店的爱情故事，温泉，樱花和女主角是真的美，男主是真的渣！

爱妻片 冈田茉莉子尚属大片场女星水准 比吉田喜重此时片里的其他演员们演技也柔软不了许多 但拿这个时期来衡量吉田喜重就大错特错了

景色不错，电影剧情恼火。男主角就是渣男，女主角的悲剧都是他造成的。女主角为了他一辈子没结婚，男主角回来说有孩子妻子。跟女主角纠缠不清，别人可是违背母亲一直经营旅店。男主角既不娶也没有任何补偿，女主角经营不下去再加上男主角口是心非，能不悲剧。

首部吉田喜重，他把自己老婆冈田茉莉子拍得美爆了！秋津旅馆的四季变化搭配上六十年代的日本彩色胶片质感，真是赏心悦目。分成几截的长时间跨度剧情，跟着一些显而易见的元素走还是挺容易察觉出来的。（美国大兵、朝鲜战争走私贩子、东京商场小姐服饰等）看的时候不断想起了《浮云》，只是冈本茉莉子如此活力纯真生动的一个人被毁灭，比起高峰秀子来得更令人痛心。最后樱花树下赴死拍得真是厉害。

吉田喜重导演崇尚雷乃与安东尼奥尼，他们对动人画意影像的强调，也出现在吉田的作品中。而《秋津温泉》中深具美感的摄影机运动，则更多得益于《去年在马里昂巴德》……

一个口口声声要殉情（国）的苟活，一个无法走出过去的烈死，战后日本，国运如此。（冈田茉莉子10年就完成了100本，有点猛啊……

在混沌不见底的《秋津温泉》里雪藏着一幅《女人步上楼梯时》的绝美姿态。不幸的是，青春短长的积水池里不知汇聚了多少痴儿怨女的眼泪。最终你竟无法辨清那潭宛如配乐一样饱满的死水哪些源自梦想成真时的喜极而泣，哪些属于梦想碎灭后的悲恸欲绝。影片将二者水乳交融到了一起，但很遗憾这并不是一部正真意义上的女性主义电影。吉田喜重借着日本战败的事实道出了人生一半的真相。是啊，生命只是一场告别。然而我们却可以选择在彼此相遇重逢的雪野里进行一场瓦尔达式的告别，还可以让生命在时间的暴风雨中开出一朵扎眼的小花来。