星期一的由加月曜日のユカ(1964)

一个纯洁却又邪恶，愚蠢却又机智，爱所有人又不爱所有人的矛盾的女人。

受法国新浪潮影响吗，第一部中平康，加贺麻理子俏皮可爱，前面舔老男人看着难受，结尾好评

cutiegirlkillsbadman

中平康，海啸字幕组中字

まりこ为啥这么可爱

游屋慎太郎

由加与男友跟踪“爸爸”情人一家三口到家，看着情人与妻女幸福美满生活，随即要求与男友就地做爱，这一幕看得我心里特别难受.....（btw，看这片确实想到戈达尔的《随心所欲》！

女主好看 结尾可以

2022，标记第1048部

可太有趣了，意外之喜。还是看得太少，之前完全没听说过这片子和这位导演。真有意思，强烈推荐。

回看 影片就是在影射着日本屈辱的历史 里面充斥着东瀛文化与西方宗教意识的交织...我也不知道怎么说 很矛盾，很苦闷的片子——————————————————加贺麻理子 横滨港 洋娃娃 天真的少女用身体追寻一个答案 "body ok kiss no" 看出点日本战后的感觉

一部日本屈辱史，摄于安保条约签订后的四年，各种美日关系隐喻太明显，画公仔画到出墙，“body ok, kiss no”就是和魂洋才啊，被侵辱时一本圣经控诉思想罪状。和《疯狂的果实》的一样，中平康的结尾总是有些出人意料又绝对精彩。

(・ω<)★

轻巧，灵动，《随心所欲》

纯洁的荡妇，婊子一样的圣母。（再度为加贺麻理子倾倒

麻理子瞪着大眼睛的脸部特写，真是太可爱了。

3.5到处可见法国新浪潮。满足男人只是方式，通往纯洁才是目的、信仰。

中平比起大岛更像戈达尔，《星期一的由加》更多使用了跳切，声音蒙太奇以及人物直面镜头的独白，更重要的是幼稚与中二感。作为男性导演，中平康不可避免地在这部“少女电影”表现由加的身体时带有男性的情色凝视，却并没有因此欲擒故纵，刻意在影片中处于一种禁欲模式。不同于安娜·卡里娜或费里尼的卡比利亚，加贺麻里子所饰演的由加困在表面的纯洁——实则为援交少女的“爸爸活”——与作为成长仪式，道德纯洁的婚姻之间实际上是战后日本的“成熟”问题，横滨的无国界特征与影片中的各种隐喻均意在将少女读书转变为政治寓言 中平康虽然很难说是女性主义的，但他发现了“外来”的天主教与日本传统社会这两个在60年代日本至关重要的争论中心背后同构的菲勒斯，与太阳族类似的《由加》拥有一个毁灭性结局，但绝对不是同归于尽而是足够冷漠地观看。

「身体可以 接吻不行」

啊好好看）

看过留痕

下四星。调度出彩，特写饱满。是闻君有两意，我故来相决绝。莫道绝情，与君长诀。