米(1957)

认同左翼立场，感受到导演的悲天悯人，也真心觉得世界上需要这样的电影。单纯不喜欢电影的叙事，或许是源于对样板戏的一种警惕。# SIFF2021 @曹杨影城

生活无外乎是柴米油盐酱醋茶，贫穷总是原罪，却也最是难逃那样的宿命。可是人不能一直消沉下去，生活的苦不会一直持续，只要你足够努力，就算一直运气不佳，只要肯坚持，就一定会迎来生活的转机的。不用过多去想未来，专注于当下便好，活在当下才有可能去拥抱更好的未来。古有陶渊明不为五斗米折腰，如今倒也是可以先活下去更重要，就算是像狗一样生活，也一定要好好的活下去，活着才有希望。

优子饰演的母亲堪称经典，朴实倔强、勤劳保守。雅子很象中国演员杨雅琴。左派对社会和文化的贡献和影响无疑是深远广大的。前半部与五十年代《我们村里的年轻人》可相一比，后半部集中针砭。主题有些松散。但仍是批判现实主义佳作。

就看一下旧日本农村风情，具体故事没多少精彩的

8.3分，以战后十年某农村作为背景，描述缺地的老百姓的困苦生活，但并不把与政府，与有产者的矛盾过于激烈化，使得这种困苦看起来更真实无奈。里面年轻人的友情，爱情也爽朗清新。本片属于早期的彩色片，可以看出在用色上做了精心的选择，极为柔和，像一幅农村工笔写生图，展示了社会派导演视角下农人的哀苦。

没了解日本电影史，不过这部影片太像意大利新现实主义了，整体那种对于现实的描绘与批判，对于贫困问题的暴露，对于一代年轻人无所事事的困境描绘，插秧与收网的画面如油画一般动人，甚至结尾的葬礼在侯孝贤与王童电影的相似复现，到底是怎样的困难才会逼死一个如此努力的人？

广阔的农村天地，村民们苦中也有乐，然后笑过贫困依旧，母亲撒手人寰留下依然是解不开的困局。

摄影是亮点

无言的的悲伤

插秧的场景我真是太熟悉了。

与其说是米，不如说是生计。电影分男线和女线，女线处理完整清晰，男线故事处理上有些不好。电影展现水稻农业和捕鱼行业就很好，但是电影非要穿插一些多余部分来延长这部电影故事。男线在交代上有点头重脚轻。

开始群戏稍显脸盲 结尾母亲自杀 意外心酸 那个年代的霓虹女演员淡妆真的好美

#SIFF2021#补标

网络版资源 豹姐推荐1957第十部 实在是太过于贫瘠 拼劲全力只能残喘而生 筑波湖的美景 满是泥泞的稻田 插秧的忙碌 打鱼的仓惶 围网的纠缠 灰暗的前方 爱情的奢侈 两人的死亡 鼓满风的帆如翅膀却飞不出一个希望 景色和音乐的优美与悲凉的基调形成对比 男女主的结局开放

影片的魅力主要来自母亲一角，以及男主寡言的俊美形象。

2.5咱们这边70年代农村题材很接近。前半段没什么冲突，太平淡了。与其叫《米》不如叫《粮》

左派，农村，样板戏

种田，捕鱼，经济建设之前的农村，田少人多，每天劳碌劳作。犁田、插秧、浇水、除草、吃早稻；深有体会其中的苦与累；为了升米折腰，为了保存耕地的种植权与1万元而选择死，贫穷愁苦忧思压垮人。那里的爱情简单，直来直往，船上，野地，喝酒都弥漫着爱情稍稍冲淡整部片劳作的愁苦。

结局有触动到。

电影温柔细腻的展现出来残酷的现实…几度哽咽…

渔业产业升级，警察-官僚制度，左翼。

#THE 24TH SIFF# 乡村的粗犷与纯朴并立，农民的狡黠与苦辛同存。环境的恶劣压抑，教会了他们孤注一掷的谋生法则。夜黑风高，是危险，也是机缘；情浅米重，为饱腹，也为无奈。米，让女人撑起小棹；米，让老妪担下罪责。米也育他，米也葬他……底层人民的哀歌，在每一片土地，都是一样的悲鸣。