花都绮梦Kvinnodröm(1955)

大师一般之作

不会有很吸引的点，但开头没布置任务感觉还是挺反套路的一件事情。直到结束后第二次看开头才意识到开头铺的都是后面的东西，但的确前面没啥矛盾就没啥记忆点。所以专业影迷看的都是正常人不看的片子吗？压住电影史一个一个翻大师？并试图找出创作的转变？门槛过高，精力的，钱的，闲的。（正常非贬义，单纯统计学意义上的95%）

CC版~

不知道为什么我看黑白老片光是认脸都很困难，色调一打所有女演员都长一个样。

三星半

渴望平静的生活是经受不住过山车的癫狂的罢

饰演年轻模特的哈里特·安德森也是“不良少女莫妮卡”，很有灵气，带点叛逆的气质。故事实在无法代入，伯格曼导演为啥会选择从女性视角讲出轨呢？此处需要更多补充资料阅读。视听上，游乐园那段挺有趣的，中年男人在恐怖屋里，一组蒙太奇很妙地把男人跟那些牛鬼蛇神放在一起，仿佛同类；男人花心但身体受不住，实在好笑。在回顾展里被分为“成人喜剧”。另外豆瓣简介里说的，“失焦的模糊”蛮准确的，中间部分两条女人的故事线分的太开了。【CC伯格曼回顾展-开幕夜-008】

当哈里特安德森说贡纳丑时，我：❓

什么情什么爱，不过是黄粱一梦。男人的懦弱，不提也罢。哈里特，你说古纳尔丑，不是认真的吧 😅

影调还是非常伯格曼式的干净、大气，很悦目，不过这个人物关系跟情节发展，总觉得设计感太重，很虚浮，这个阶段伯格曼对“人心”的把握，精度、锐度跟更后期的那些杰作相比，感觉有差距。哈里特·安德森的表演现在看有点陈旧扁平了，女儿的角色倒是很惊艳。

女模特看项链的片段，想起《色戒》里汤唯看戒指

Bergman no.18又一部冷门佳片。即便同样是名利场里衣裳鬓影的主题，伯格曼另辟蹊径的视角和冷峻厌世的风格仍旧超然于30-50年代好莱坞的甜腻流俗。女性视角再次贯穿全片，不同人生阶段的女性面对不同的人生议题，不说教不批判也不提供任何的解决方案。可惜的是这次的字幕不够给力，Suzanne和Henrik妻子对峙的场面里一定漏掉了不少精妙台词。

模特遇见老人这一段镜子的倒影拍摄很棒，暗示模特所不能及的。伯格曼的摄影控制考究，但是故事性不强，寓意突出。

封缄，迎面雨，金枝，眉弓，珐琅，腰肢，壁花，浮雕，贪慕，酒到杯干，灯罩，描摹，冥王哈迪斯的爱情，悯意，割伤，游刃有余

观感舒适的对话小品，鬼屋乱舞又玩起了心理暗示。明日复明日的奥斯陆，去了那里一切都会变好的。

雌竞味儿冲出屏幕

兜兜转转被一个巴掌拍醒，原来起点就是终点。

摄影和调度不知不觉间进化到了惊人的层次/许多部分看起来像是《假面》的预演：双女主，互为表里的性格与命运，甚至在有些场景的调度上出现了类似的面孔交错

这个时期的伯格曼算是看够了，有点累人。

伯格曼这个时期的电影真的好没意思，总是几个男女之间的爱欲、背叛与纠缠，对这种男权下的传统异性恋叙事感到厌烦。鬼屋场景是影片的一个亮点

伯格曼真是一个讲故事的高手、一个塑造人物形象的高手。从两女一男到两男一女，最后两个女人坐在一起，不同的年龄阶段各有各的结局，故事架构简单清晰。即便是脸谱形象，但挖得很深，妻子对小三的台词十分经典。

珍珠与裙裾，烟斗与灯盏，伯格曼的画面一如既往的美得利落。