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热播吧为您提供1953年由奥克·格伦贝里 哈里特·安德森 哈塞·埃克曼 安德斯·埃克 古德龙·布罗斯特 安尼卡·特雷托 埃里克·斯特兰德马克 古纳尔·布约恩施特兰德 库尔特·勒夫格伦 基基 主演,英格玛·伯格曼 导演的《小丑之夜》/原名《Gycklarnas afton》/又名《小丑的夜晚 / 小丑时刻 / 裸夜 / The Naked Night / Sunset of a Clown / Sawdust and Tinsel》电影在线观看,《小丑之夜》百度云网盘资源以及《小丑之夜》高清mp4迅雷下载,《小丑之夜》BT下载,希望您能喜欢!
艾伯特(Åke Grönberg 饰)的全部身家性命都赌在了自己苦心经营的马戏团上面了,尽管生意日益惨淡,但他并没有产生放弃的念头,他决定用一场盛大的演出来振奋团里的士气。带着自己的情人安妮(哈里特·安德森 Harriet Andersson 饰),艾伯特来到了一个名叫舒伯格(甘纳尔·布耶恩施特兰德 Gunnar Björnstrand 饰)的男人处,希望能够向他借一些演出用的服装。 艾伯特去看望分别已久的妻子阿格达(Annika Tretow 饰)和孩子们,并表示了想要留在家中安度晚年的愿望,没想到遭到了拒绝,不久之后,艾伯特又发现安妮和同事弗朗斯(哈塞·埃克曼 Hasse Ekman 饰)之间的私情。好在马戏团的演出获得了成功,生活即便残酷,但日子还是一天天的慢慢流走了。
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马戏团不但背负沉重的经营压力,还要精心打扮尽力表演,更要在不堪的时刻承受观众的笑声,可以说是很多底层人生活的缩影。
伯格曼的片子貌似有一个小小的共同点:女性角色都泼辣直爽有主见,男性角色优柔寡断几无魅力…另一个译名《裸夜》就更直白了;比较喜欢结尾处小丑对梦的讲述。
从马车厢里的自杀闹剧一下转到宽敞空地上的嬉闹娱乐,摔出门的一瞬像是每次走出电影院,或震撼或焦躁或迷失,看到南岸滑铁卢桥下稠密的人群。永远都有个人悲喜之外的生活照旧,无论这样的区分听上去有多俗套。伯格曼更中产的作品里,沟通失败虽然是定局,但至少人类无法沟通这一点是共同立场,在此基础上人物是平等的;但本片按照如何言说言语的无能将角色划分成若干等级,最上层是剧院导演、演员,然后是Albert和Anne,最底层的是那只熊。或许可以就此说明戏剧和默片两种模式的互动……马车夫的故事/闪回以默片语法呈现;剧院里表现主义的极端角度;最后猫猫的三个镜头/爱森斯坦的三只狮子。
出乎意料地喜欢这部,看到了1953年之后很多影片的影子,一个穷困潦倒的职业小丑,一个心甘情愿的情人,一个庆幸离开的妻子。很不像伯格曼的片子,但生活还是要继续。
7.8 好多好多重叠的人物构图,说不出悲还是喜,只是像个小丑。
BFI。Life is a theatre / circus.
像那种混乱而没什么特殊情节的好梦,看马戏团的演出没有笑但觉得有意思,最震撼的一幕是 Anne和剧院的人在房间,他在镜中拿着珍珠项链,项链在画面前方正中央,她在现实另一侧,构图太好。经营小商铺的Agda那段台词关于丈夫走了才有真正的自由,没人能再拿走她的自由,特别好!人物之间的动态平衡拍得挺好的,但没特别触动到我。再加一点很重要的,看够了“美丽的女人”穿着束腰大裙摆表演自己的身姿,也有些听够了映中映后观众讲得“哇 她留这个发型也好美她穿得风格好有感觉”。
可与费里尼《小丑》搭配食用
“Shame”再一次成为了伯曼电影的关键词。感觉佢又找贡纳演自己。虽然我没证据,但横竖让我捡着一口👌😌 Ingmar Bergman No. 20
伯格曼没准是最厌男的导演,他的电影里男人总是给女人带来欺骗,自大,蛮横,暴力,最后又会被惩罚(颜面扫地)。这部我相当喜欢,是伯格曼最让我焦虑的电影。动物,镜子,小丑,仰拍变俯拍,一步步践踏片中男人的尊严。最后在枪声中完成了对自我的阉割。用一句俗语讲,吃着碗里看着锅里。我觉得最后小丑的表现更像是马戏团团长自己的心理写照。马戏团团长从一开始对话剧团长的蔑视不以为意,到后来的焦虑崩溃,与自我和解,与自我阉割。心理剧的大师,可惜没让伯格曼拍加缪的《局外人》。
太难受了,狰狞、混乱的生活,不幸导致极端,导致危险。婚姻和感情的惨败,马戏团的成功来自于耻辱和愤怒,笑声都残忍和凄厉,这样继续下去…小丑到底是谁?心理开掘深入,演员的眼神、表情富有戏剧感和表达欲
人生荒诞,家庭如牢笼,简直不是博格曼风格,更像是安东尼奥利的。
一个离异男人的马戏团。马戏团就是生活。残酷之诗。
【3.0】“小丑竟是我自己” 有点散,不是很喜欢。
电影里的马戏团总是充斥着荒诞和悲剧,因为有小丑。但其实每个人都是小丑,现实就是马戏团,破车摇摇欲坠,还是要一路前行。
伯格曼的每一部电影都像是在逼我进行一场鲜血淋漓的自我剖析。
CC版~
开场第一个镜头马车过斜坡瞬间让我想到《第七封印》,一数数,果然是七辆马车!看短评说不如叫费里尼来拍的我完全不赞同,两位都是顶级大师,马戏团元素不是费里尼的专属,费里尼更多是儿时记忆的私人表达,伯格曼这部借壳抒发底层人的心酸,懦弱的主角令人既气愤又无奈,男女主的值得同情吗?看完仍会被触动,甚至可以预想到影片里面的情节还会发生,他们仍然是赶路人…
不如費裡尼,考慮到這一點只能給個平分了
无论上天给予的多不尽人意,不敢/不甘死的人总会被生活打磨的没有戾气,怅然若失地向未来走去…
1937想起了《近松物语》,私以为还不如···