夏日插曲Sommarlek(1951)

“心情不好”“你好，你认识我吗”“是的，以前好像是在什么地方见过的”/光影很美，一张照片看一部片/现实和梦境的交织有野草莓的味道/不爱，但是要你摸摸我有不良少女莫妮卡的味道/秋风来了，夏日插曲，你要走进现实

回忆闪回插叙的方式果然是其的风格，让人也跟着秒回到那可爱的早年夏日。可时间的溜走与内心的沉重，只有内心真正释怀告别后才能得到新生。多美好的夏日相遇，又多不幸的亨里克。怀念到此，生活还要继续…

暧昧时的小动作：推入下水、互诉衷肠、一起打水漂的宝石般闪耀的日子；故地重游还是心有戚戚焉，重遇叔叔送来日记。前景一直在跳动的芭蕾舞蹈和后半部分压缩成小小一隅的恋爱男人开始了第一次争吵。神父与阿姨对于死亡的讨论活脱脱恋爱牢骚，看谁谁都不顺眼。求婚时爱意满满的各种酸话草戒指和24克拉的吻在不到3分钟之内就急转直下，跳海有风险：“大家都在兴致很高地逛街，我也在吃饭、在剧场里兴高采烈地跳着，只有亨里克，一直到刚刚为止两个人还在笑着，刚刚还拥抱接吻了呢”。“我们能做的就是砌堵墙保护自己、成为支撑”。在自己的周围建了堵墙，将自己的心与外面的世界分离。

🧘🏻‍♀️

一前一后的距离和少女的步子，把散漫的天真放在无拘无束的肢体表达，好奇心和腻烦的贪婪让她总看着别处，亲密时的孤独感让夜晚的水边那么冷，如世界只剩彼此而成为隔绝所有宇宙的岛屿，猫头鹰轻易的带来寒战，变化无穷的瞬息多情，让私密的出神和平静的夜晚出现森林的叫声，在玩乐中有扇门时开时关，出现和明灭了潜邸的游走，看画和手也觉得有趣，横跨过头顶的手脚。信仰只在一念之间，总体来说属于心内的轨迹，活着和死亡都并不好受，上台与下台，化妆与卸妆都令人费解。而很快，也许是为了看见时间尽快过去后露出来的新脸，连悲伤都悄悄不见了，是这么快就变化改去了。这副躯体有黏液和嫌恶组成，望死亡更好在悄无声息时意外来到，除了活着以外是否有其他的选择？这不代表一定是死亡。存在的命题在面具和静谧下的心理自然中，写作了浅浅的心迹。

除去结尾有些“美好”其他方面做的还是不错的事物总是在最美好的时候，令人害怕失去年少时的真实，和之后化妆伪装，逐渐在自己身边砌了一堵看不见的墙，如何化解，feel it这部里伯格曼还未成长成日后的大师，也不好拿捏。

黑白的画面上散发出夏日热烈迷人的气息。

大师~

伯格曼前期創作中一部成熟的故事片，從中可窺許多日後的創作元素。如Henrik的養母在下象棋時談及生死命題，女主Marie的芭蕾演員角色可延至假面中Liv的角色：演員如何脫下面具應對現實傷痛，如何不再逃避現實中的崩潰時刻。本片直到最後卸妝那刻才讓心中積悶重重落地，而後芭蕾舞鞋的特寫更是巧妙又浪漫。在伯的片子裡，通過追憶尋找出路的主角總會遇到一個實體化的引路人形象，比如第七封印中的死神、野草莓中的無臉男等。他的作品中有各種崩潰的女性角色，但不靠男人拯救，她們互助或一起下地獄，兩性置於平等地位。無論是具體情感還是信仰崩塌，面對共同苦難與創傷，人類總是渺小、脆弱、荒誕且不堪一擊，伯把他自身的質詢與崩潰貫穿其中。伯對於戲劇舞台的構圖與他的劇院經歷密切相關。角色獨處時聲音的妙用及多元素統籌得很勻稱。

三星半，影片像一片只有我们俩知道的秘密草莓地。/有些片段拍得很美，可惜我看的版本到后半部分台词显示不出来，完全是欣赏画面，不知道人物在说什么hhh

伯格曼早期的爱情类型片，有一种特别的自然主义之美

伯格曼最美好的电影了吧

有稍许其后电影的影子了，但这结局也太好莱坞了，回忆部分就一无脑恋爱片

CC版~

人们眷恋过去的真实写照 细腻

轻盈的生死与爱

我们就像是身不由己的木偶，哭的话油漆才能脱落

灵魂在胃里。

伯格曼老头是有过真正的年少爱情的，好久没看过伯格曼了，边看边赞叹怎么会有这么会拍人的天才啊

平淡

已初见莫妮卡的影子了

剧情其实挺无聊的，但伯格曼个人风格已经初步成型，几场戏的镜头处理非常迷人，回忆部分拍得特别美，充满了恋爱心。