祖母Lola(2009)

用影像直觉重塑现实主义美学，拍法类似后来的《罗莎妈妈》，但剧作结构更精密完善。2009年威尼斯主竞赛如此激进的选片，应该可以算作马可穆勒生涯高光，可他苦心攒出的评审团最后还是事与愿违，做出的都是最中庸的选择。

在去往菲律宾后看的第一部菲律宾电影，在马尼拉也曾因为打不到车而乱入了当地的贫民区，高密度的人流、打劫的小孩子以及各类绑架/枪杀的传闻，让我在当下惊慌不已，只想赶快逃离，但也因此得以憋见当地底层人民的生活角落。当时留下的只有嫌弃与害怕的负面印象，感谢这部电影，展现了当地人民在困苦中，绽放的生命力。

无奈

真的是很牛逼的角度，足以说明曼多萨是很有料的，然而以他的影响力之于当今菲律宾的电影行业，只能在类型市场（哪怕你懂的）做出表率先，不造血，很快这个行当也就没了

曼多萨作品里剧作巅峰了，剧本辩证和逻辑很完整的社会体系的展现，导演并未对两个老太在情感的偏执，生理疼痛，生存困境止步于同情，更多揪起这个利用贫困，情绪来贩卖的涉政选举，高利贷，土地抵押，养老困境一系列恐怖。

苦

瓢泼大雨和手持，看起来非常揪心和无奈。

4.5

“善行是上帝的恩惠”

洛拉or妈妈对婆婆 威信简9法版

菲律宾水城威泥斯; 两位祖母一样艰辛，真如翻译最后一句话，屁民无奈

折合人民币6210元

手持长镜头啊！

现实 客观 粗砺 有力

请“忘掉一切”电影所谓的技法，只需把镜头对准真实生活中的活生生的普普通通生命个体，一定会爆发出“惊天地，泣鬼神”般地艺术震撼力！！！！！！&当然这一切的前提还是脱离不了一个强有力的有效的戏剧前提设定，不过这也可以说不是所谓的戏剧设定，因为只要有心观察，生活中比比皆是！！！

看的为数不多的菲律宾影片，采用长镜头跟拍，画面不时地抖动，故事叙述节奏舒缓没有大的起伏，也没大的矛盾冲突，杀人者祖母凑谅解费那部分细节处理的还可以，其他的部分如同纪录片般平淡无奇。感觉导演选的主演与普通贫民的外在形象有点不贴合。

很现实

(8.0/10)

看得太难过了。同年前作《基纳瑞》展现施暴/成为施暴者过程的拆解，这部《祖母》则是仅现暴力机器而施暴者遁形的电影。曼多萨的两件必杀技:1、特定空间内人物行走状态的时延效果。《情欲电影院》中的影院迷宫、《基纳瑞》中的城市空间行车、《祖母》中的法院建筑、河流、穿行棺材铺走廊后的死亡注视。观看者反复经验与角色一致的情绪生产过程。2、剧作外的即兴事件捕捉:《基纳瑞》中的跳楼者、《祖母》中的城管执法（最让人难过的一幕）、河上安哲式的葬礼行船。苦难的底层百态与悲彻的诗意同时由此呈现。

用手持摄影机记录了菲律宾底层百姓的苦难生活。

为了明天永不低头的外婆

比地狱还惨的就是活着的穷人们。