茧Koza(1995)

锡兰一出手便是戛纳会喜欢的艺术电影类型！电影里有两个曾经年轻恋人的照片，有重新在一起的老人家，有风，有流水潺潺，有躺在树林间的老妇人，有坐在窗边的老头儿，有站在小溪水木头上的小鸡仔（这个画面我可太喜欢了）！塔可夫斯基既视感，黑白影像，很高逼格，充满了诗意！

肃穆的观看。（锡兰拍惊悚片肯定是一把好手）

塔式传人

水蚀与剥落，风响与树叶，老人的面孔与雨花，腐烂与生命流逝的痕迹，短片的手法，对味

虽然是剪接的电影，但导演的影像直觉可见一斑：特写带来的感受很直接，无逻辑/直觉剪辑带来的意象体验超越了语言、直达内心，感受，感受。很多不讲理的剪接，插入自然镜头、另外的人的动作，模糊了主客体，对主角二人心境的代入和渲染起关键作用

拍景拍人行，拍故事不是很行。切来切去的有点心烦，果然我还是喜欢长镜头。

死亡与衰老的气息。永远怀念塔可夫斯基。

锡兰好喜欢拍风啊。老塔的影子。

2023.1.26锡兰生日

像那隻彷彿死了一樣睡著的貓

4.5

无对白，答案在风中摇晃…

她来之后，风不再那么喧嚣可怖，火炉恢复了它原本的功用。一切像是一场雨，在各处留下痕迹，然后在时间中蒸发。他瞧见男孩生命力的勃发，也目睹自己和爱人的衰老和行将就木。生命的尽头大概只剩下记忆作的茧，能够包裹着天地间的两个人，遮蔽风雨，度过日夜。

老人与儿童是生命，雏鸟是生命，就算是死去的蜜蜂，濒死的猫，死去的小鸟，都会透发出生命力，死亡，是最大的生命力，生与死的轮回，才是生命的真谛。

老人/童年/死亡/回溯/梦境/衰老与青春，幻觉与风，火焰与蜂箱。相互对应相互回响，并不闷，生动的。比较美丽。

20230102

生命间隙的律动，回归土地，苍渺，循环，沉溺在自然中的细密微笑声音，耳语，周而复始。

与锡兰长片中《适合分手的季节》关联性最强（可作为其后传）：《适》是锡兰夫妇主演，本片则是锡兰父母主演；两片同样是人物被时间（过去-现在）与空间（环境-季节）所困；同样以视听为核心构成要素。同时锡兰开场灵性的声效正用于《适合分手的季节》房间那场戏，序幕简单几个镜头/照片几乎贯穿人物的一生。意象堆叠、构图与声音，像是塔可夫斯基仿作，也确实是锡兰高度浓缩（过于高而不够精简）——蜜蜂、大风、飘雪、动物、死亡。

将风的流动拍的有形有质，诗意画的乡土表达，浅焦虚化，固定镜头与摇镜头，人物与空镜头动物之间的来回切换，流动的树影波光随风拂动的植物，门窗丝带头发的摆动，颤动着的火苗，飞舞着的落叶，流下的眼泪，打在窗户上的雨雪，将人物的抽象的意识，变为流动着的具体自然符号，讲述着衰老，死亡，分别与时间的流动。

影像诗，锡兰之后的长片，甚至三个小时的长片，都是据此提纲的展开。果然我还是更喜欢留白多一点的片子。

早期非常塔氏 无法放弃的意象 特写 蚂蚁在猫的嘴里爬进爬出 小鱼想跃出水面

三星半