民暴之女ミンボーの女(1992)

用乐观的语气说残酷的争斗，科普剧，但这次情感上的佐料不太够。

永远信服于嘴唇发抖着与暴力团一字一句正面对抗的伊丹十三精神

日本黑帮片很多，但像这样坚定站在良民一方对抗黑帮的反黑电影却很少见。导演伊丹十三还因此被黑帮刺伤。

非常扎实的类型片，人物塑造、情节推动、情绪调动都非常到位，但现实世界却远非伊丹十三拍的电影这样简单明了…

黑帮吵架只会哇哇大叫怎么行，但理想主义万岁！

54。超级简单质朴的片子啊，也有标志性的快节奏鼓、画结合。拿如今的剧作观念去衡量，它段落上有八股之嫌。伊丹这片赤子之心和正义都快溢出来了，被这样夸张丑化的极道会对他不满也在情理之中了。他的电影很奇怪，宫本不出场的部分总让人看不下去，她一出现就好太多，那这到底是演员魅力还是导演偏心？成年人在桌下搭建的「心灵小屋」十分温柔，伊丹本人也温柔到不会给任何创作不圆满的结局，就唯独除了他自己。

悲伤。配乐终于回归了轻松喜悦的结局让我觉得凉飕飕的。

最离谱的是黑帮看完之后真的把导演打了一顿，恰恰证明了他们就是一帮幼稚可笑之人，真的不要对这种人抱有任何浪漫主义幻想。知法懂法守法用法，非常有现实意义，我们弱势群体更应该懂得如何保护自己。宫本信子很可爱！

3.5不知道是不是不在影院的原因🤔

更写实的黑帮片，像好家伙之于教父。关于黑道的片子不少，或义薄云天或弱肉强食，印象中像这样系统性地讲黑道之道和抵抗之法的故事很少见。主角作为女性突然闯入，不仅科普了和黑道斗智斗勇的方法，比如满足他们的虚荣，在自己的堡垒抱团组队和他们谈，用他们的语言，找他们的头目，摄影机不要停…不仅寓教于乐，最后的对峙拍出了正义面容之不怒自威，怪不得激怒了黑帮。缩手缩脚的管理层，半明半暗的黑帮脸，也点出黑道是件太好用的外衣，警察模仿黑帮的惟妙惟肖也有些弦外之音，右翼卡车挂着日本的国旗，影像正是武器的质地在这部比导演最后几部作品更甚。

7.2

伊丹十三越看越泄气宫本信子这么多部同质化的角色再爱老婆也不是这么爱的

面对强权，普通人的觉醒才是关键。。。

从这部开始稳定输出

2009年6月3日添加的“想看”，至今还记得当时是和一个会说中文的日本人聊天，那时候疯狂的看了北野武的电影，和一点 黑泽明、小津安二郎的，聊到电影的时候就问了问对方，你们日本人喜欢看什么国内的电影，对方推荐的伊丹十三，后来陆续看过葬礼、蒲公英、查之女，都感觉怪怪的。

伊丹十三如果知道自己的结局，还会拍吗？这部里充满了嫉恶如仇，少了些喜剧和幽默。开头宫本信子没出场的时候，都有点看不下去，和《女税务官续集》问题一样

90年代法律灰色地带大全，这部电影可以反观北野武之前，深作欣二之后，处于经济上升期、社会变动期的日本黑帮面相，作为一部“过渡电影”，他有深作欣二等老一辈对黑帮残忍无赖的描写，也有北野武的调侃意味，最有意思的是影片背景设定，将一座需要接待外宾的酒店，比作进入全球化时代的日本社会，而不断制造麻烦的黑帮，就成了本地保守势力的象征，因而伊丹十三在本片中对黑帮的群像描写还是二元对立的，最后突出的是两点：一，懂法才能保护自己；二，面对黑帮，首先别怕。本片可以看到伊丹十三创作的另一个特点，情节剧的风格与单元剧的结构让它完全可以做成一部日剧。如今再看，电影既有普法意义，其实又是日本黑帮今天“合法经营”的溯因，因此本片也是特定时代的特写，而旧有规矩的没落，黑帮下海谋生的荒诞，这些后来的事，就得由北野武来书写了。

骨子里是热血王道，总体而言不失为一部故事佳片，只是宫本信子的魅力不如税务官那部大。

宫本信子太帅了

补完伊丹十三的全部电影后唯有感叹他对宫本信子之爱，把最好的角色悉数留给妻子，也同时佩服宫本信子在表演塑造上的多变性，在保持个人喜剧风格的同时还能让这形形色色的人物都充满说服力，何等的天作之合。伊丹十三无论怎么去表现社会丑恶的一面，也总是会在结尾留一份希望给观众，这样彻彻底底的理想主义者，面对无力改变的社会现实，最终走向覆灭似乎是注定的结局。

这片子告诉我们，只要在真正的法制国度，面对恶势力千万不要怕，你一怕它们就强大，要让它们意识到自己的弱小。另外，片中居然有少年时代的柳叶敏郎，真是不小的惊喜。

【B】诙谐又不失严肃，浪漫又不失真，可爱中还透着一丝性感，极具侵略性的配乐总是在最不具侵略性的时刻响起，构成的反差就是让观众真正思考的契机。平成社会面面观，且看伊丹十三。