北京的西瓜(1989)

按下是否是任务不表，片子本身实现得出乎意料，日本的部分颇有寅次郎等传统家庭剧的风采，滥好人男主和刀子嘴豆腐心的女主人入木三分。同时中国的部分又有种三四十年前电影独特的质地，发青的、粗粝的，质朴的、向上的，大林宣彦能将这种愣头青的感觉拿捏得如此准确实在是令人惊喜。本以为是一部温暖到底的电影，但结尾对于北京之行的戏外解说骤然将一切拉回了现实。历史因浪漫而迷人，故事因缺憾而完美。

非常质朴温暖有时代感的人和事儿。本来对最后那段「平行世界」的处理有点儿意外， 一看原来大林宣彦就是《鬼怪屋》的导演。

🍉最后都没有吃到西瓜

言いたいこと、言えないこと。

没想到命题作文样板戏也能如此有趣动人，更没想到这反映中日友好最佳篇章的电影在国内闻所未闻，在海外收割了一群白人的眼泪。电影从最初的笑料不断到后来作为海外生活的华人都生出了一丝羞愧，足以证明作品的成功。只是这样好的东西如今的日本人不会再拍，中国的观众也不会再信了。

在很多个以为要结束的地方，剧情竟然都进行下去了。想尝试一下长崎的西瓜。

大海～啊大海～～中间店主和留学生都很让人生气！一边脸皮太厚一边讨好型人格（我其实可以理解甚至共情讨好型人格但是可不可以不要牵连其他人！！但是平平桑好好看哦QAQ以及为什么不叫西安西瓜x

不是很喜欢。

很奇怪的观感，印象转又转。一开始感觉这是什么中日友好日中友谊宣传片啊，大林是被委托拍宣传片吗，看得越来越为老板娘生气，老公迷上援助穷学生连自己家也不顾，大打出手变卖家当，做老板的家人也太受气了。看后想来这难道是历史愧疚所为…？中国留学生怎么一窝蜂抢便宜…..感慨东雅人一点边界感都没有一个愿打一个愿挨。到了一片空白后，整个电影就转向了，看得出来他们不愿意忽视平行的历史，结果老板娘又被安排在这样的团聚时刻道歉说为自己一开始的自私感到羞愧，当场我呸..可谓是历史的注脚，矫枉过正背后的历史心态，当下的政治环境，故乡他乡渴望守候，一切都搅在一起引人遐想了。

前半段看的尴尬，但渐渐地意识到这种尴尬引发的情绪值得玩味，再加上得知是真实事件之后，结合结尾（和天时）也奇妙。（我是假西安人吗我们西瓜很有名吗

带入妈妈的视角被气死

非常尴尬的丧偶式日式友谊。但是这种友谊地久天长的时代感，真的是，知道这个世界上存在这样的东西真是太好了。之后我将之划归为一种干草直男式影片（主要包括非要出片场醒酒）。因此也很有信心再过几十年《枯草》一定会是风情万种的经典。

破四墙的部分我哭死

无法欣赏不顾家庭善心泛滥的中年男子和利用别人善心+不忍拒绝的中国留学生们，he更像幸存者偏差的自我感动。（为了看电影而看的电影@metrograph

没啥亮点 但那个年代拍这种朴素童话般的感情还是令人信服的 （有松狮出演

最喜欢的其实是声音的运用，音乐用得非常美妙，过分滥情的，光荣的属于89年代的，以及轻快而又反讽的交响乐，语言也是美妙，当中日双语喋喋不休混在一起，确实想到Altman，但不使我烦躁，毕竟没有比那标准北京腔更好笑的了。看完去买了西瓜，我和朋友都笑说这是我们的affect时刻，当然纽约的西瓜是不好吃的。

今天被一个电影以一种不不曾设想过的转折震撼了。即便我能凭借经验，看出它前两幕的喜剧形式下那种不安感和预兆性，但真正的反转还是以一种合理的超越时间和理性的方式，直击我的内心，以至于在电影结束后我依然停留在了座位上，在字幕放映完后忍不住地拼命鼓掌。它让我再次肯定，好的电影必须要超越电影语言天生的虚假性，必须有直面现实的血淋淋的勇气。以此为前提，《北京的西瓜》结尾的这两句话的分量，充满了无比的温暖和力量：“从心底里，把这部电影献给中国的年轻的朋友们，“我们一定会再见！”

把中國留學生換成熊貓之類無害的小可愛也不影響這個故事，這是「日中友好」類官方敘事的先天缺陷，因為它不觸及真實，更不與時代共振。北京的西瓜切開來是血紅色的，無論主創是否試圖在的命題作文下傳遞別的信息，最後的欲言又止都不算成功。

这是一部恐怖片，越看越精神不适

metrograph

其实是西安的西瓜。。

89年的童话，还是很美好