家政初学者Domakinstvo za Pocetnici(2023)

果然是个不简单的电影……好复杂。好佩服我自己，这么小众的电影，是怎么找到资源的

碎，琐碎，中式家庭如果家人很多或许也会这样。但问题如若脱离亲人关系，人与人的思想与情感，在事件发生时，依旧是保持自我，这一点永远恒定。

笑，我要看这种狗血？居然拙劣到如此地步...还不如看陈正道安逸

高度浓缩戏剧化的表现，故事整体上的节奏氛围恰当，为了相互成就而相杀，很多情节表现出的那种焦灼燥乱感很抓人。

6.5。多元種族的演員以非母語演繹多元成家，並仍能在混亂的人物群像中準確把握主要基調。出生地北馬其頓似乎比自幼長年居住的澳大利亞距離導演更為遙遠，因而本片始終欠缺《我的時代》中細微處滲出的刻骨銘心。

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1. 对酷儿亲情探索的重要文本，结婚和收养的过程同时是对既定亲属制度的挑战，也是创造性的实践。每个角色似乎扮演了某种既定亲属角色，但有不局限于此，正如女主角结尾关于姐妹关系的陈述。2. 多次让我想到小偷家族，但这部表现了更多的矛盾冲突，让故事更有现实主义色彩。比起向内的凝聚力，向外的张力塑造了他们的关系。3. 巧妙运用空间冲突，例如对洗手间的占有。声音上的冲突也做得很出色。手持摄影和快速剪辑创造了一种新的表现家庭空间的语言。让我想起开头，晃动的镜头，爆裂的音乐，混乱的身体运动，混沌的人物关系，亲情在这样的环境里生长。我希望有一天可以写这部电影。

颜色音乐都好棒啊，最后找vanesa那段有点扯

本片获得第80届威尼斯电影节地平线单元最佳影片的提名，同时也获得第36届欧洲电影节欧洲大学奖最佳影片的提名。在一个局促小小的房间空间内，以切入肌肤地细致描写了价值观相互冲突的一群人，感情之间互相碰撞，生活方式的冲突，以及对未来的迷茫。互相没有血缘关系，感情上相互依赖和羁绊。类似于日本导演是枝裕和的《小偷家族》风格，相比之下，这类似一家人的价值观和感情冲突更加剧烈。

不是我的菜

这个大杂烩家庭糅合进了好些个少数人群体，除了LGBT，还有民族，地域等。对马其顿和周边环境有点云里雾里，加上片子拍得也有点闹，且大篇幅放在这个青春期叛逆少女的爆点上，也许是她本身像是这些边缘人群的被歧视集中爆破点，但看着就很像熊孩子和后妈的那些事。

其实和《亲爱的房客》想探讨的东西有一点类似，都是讲述在同性恋婚姻不合法的情况下，同性恋人如何处理另一半留下来的与自己没有合法联系的子女的关系。同时，本片还呈现了没有法律保障时，同性恋在一段感情中的不安全感、同性恋子女的的教育问题、种族歧视等多个话题，可惜的是这样的片子不能被更多人看见。

多元(性/别&族裔)成家情节剧,queering the Macedonian domestic

人像摄影不错。罗姆人问题也是欧洲青年的政治正确，在捷克的罗姆人贫穷也无公民权利，我那文艺房东经常对他们表示同情，but这电影写白人收留LGBTQ罗姆人组成新家庭却没有动因……就太为了政治正确而类型化得没有逻辑了……

零碎也不够细节

三星半。

电影塑造了好几个令人生厌的角色 并在此之上不断挑战观众的底线 似乎是导演戈兰的有意为之 他只想告诉观众生活对一些人来说真的烂透了

谁会社会福利局上着班，免费养着一群拉拉和基佬。一堆人吃喝拉撒怎么看上去那么云淡风轻啊，钱都从来的？家务活儿谁干的呀，当代活雷锋。

女人都变成酷儿了也不免要做老妈子 好累哦 分明是赤裸裸的反乌托邦

同志身份的“父母”、不同性少数身份的住客、年幼和叛逆的女儿，想要维持这样一个家庭真的太难，因为每个人的生活本就不容易。导演在电影中想探讨的话题很多，政治、社会、性别身份……但好在他通过不同视角的切换和组合把这些话题比较完整地呈现了出来，也用这样最边缘化的家庭反映出社会当下最真实的状态。

2024/06/04 前面感觉乱糟糟的，人物关系需要非常用力去get。最动容的是最后Dita说自己永远不会成为母亲，不管是Vanesa还是其他任何人。她只能作为姐姐，不会挡路，但是一直会在的人。她说，需要他人，是人一直都会有的需求，不管年纪多大。最后，她们算是和解了。

特别特别真实的底层酷儿边缘群体画像