大兴失火(2019)

导演是有社会关怀在的，这点值得肯定，只是最后的落脚点局限在了单个人上面，对于期待群像刻画的观众来说，会觉得和预期不符。货运司机道路上躲避交警的经验，还是能让人察觉到北京生存的不易。这个冬天的事件影响了太多人，但是留下来的作品却很少。同题材还有华先生的《大火之后》，那是一部废墟在场的片，其中华先生在本片也意外的短暂出镜了。

心有余而力不足。

空

制度不对，勤劳并不能获得体面的生活回报。

开篇像极了《游牧人生》反过来的一面。这是关于工人的消失的话语。看到了行动派是如何行动的。北京抽干了工人的生命，再把他们丢弃，这不就是某些科幻片的元叙事？

没想到主角是我老乡，题目起的太大，对于事件造成的社会影响只泛泛而谈，红衣女子也令人迷惑，西红门zf的推拉焦镜头很尬。总体是一部很生涩的纪录片

【Cathayplay】题目太大，实际记录的是因大兴失火而被迫搬家三次，最终离开北京的北漂物流驾驶员的事。无论在个人还是事件、制度方面，短短一两个月跟拍都无法深入本质，只能通过一个个体被迫离开的结果，管中窥豹地反映事件本身的简单粗暴及其后果影响。红衣女子画面的插入也许是诗意的表达，但效果不佳

1“大兴失火事件，在官方的记事本上画上了一个圆满的句号。”“那挖掘机挖的不是墙壁是每个北漂人的梦想。”2影片围绕一个个体，来展现大兴失火后的北漂生活。3感觉节奏稍有些长了。

名字有问题系列

当时正在bj艺考，在这次事件发生之后政府开始清煤清人，我们画室是由一个在央美上学的学生办的，只有四十多人所以没有营业执照，所以只能躲着上门检查的戴红袖章的志愿者。他们称我们外地的为"低端人口"。

红衣女子是干嘛的？？？（也许是策展问题，也许是更广的当下大陆独立纪录片领域的症候，我不够了解，只说近期观感——镜头前后充斥着男性作者、男性的表演性和男性的目光，从上到下，无女性声音，亦无女性故事，只有女性符号。可能是关注特定社会议题本身就已不易，阶级矛盾依旧是主要矛盾，审查则是最大敌人，因此性别敏感远非“当务之急”吧——虽然我非常不容易这个借口就是了。）

感同身受

纪录片不等于拍敏感题材新闻;严重拖沓

nyu reel China. 改天找陈家坪的诗来读读