大姨(2004)

乡愁

家庭录像带实在是看得太多了，而且本身晕晕乎乎的，所有人物又都没立起来。

这部才让我意识到这样自然地记录下家庭生活是非常有意义的一件事。大姨那么大年纪，还驼着背，仍闲不下来，干这干那，其他人在聊天。和我的家一样，也许所有家庭都是如此。60分钟版。

章明在全家人观看家庭影像时捕捉到的大姨表情是全片最触动我的地方，这种影像要比后来大段的悲惨身世采访有力太多了。

人物私影像

C。导演一家春节归乡（石门）的生活记录，章明的镜头显得特别孩童。辉煌时代与未受重视。最后是大姨对一生遭遇的记忆口述。

03年春节回老家巫山拍了《巫山之春》，这次04年去湖南走亲戚拍了大姨。平常的乡村家庭影像记录，并无太多特别之处。大多数中国人应该都有类似经历吧。最后一段是大姨对着导演诉说一辈子的经历，国民党军嫂，丈夫69年去世，一个人拉扯三个孩子：“我的命太苦了”。

慢慢把你帶到大姨家，了解了他們生活的環境以後，我知道我也成了這個家庭裡的一份子，跟著一家人其樂融融的看兄弟倆拍的紀錄片。當大姨敘述起民國三十二年的往事時，不覺的想起多年前去世的姨媽，在我讀書的時候對我無微不至的關懷..時間過的真快，十二年後的我也漸漸老去。第六代導演章明作品未被評委重視！

有点回到童年安庆的感觉

对于章明个人本人来说更有意义吧，影片记录的是导演一帮亲戚过年去大姨家的一些日常琐事。但大姨没有什么让人印象特别的事情，最后的访谈更有意思些。

家庭映像极易唤起中国式的乡愁。较之《四个春天》的章度，《大姨》剪辑叙事上的野生感使私人性更强，也使情感的表达更含混。我不可避免地想起我的海子滩，我的姥姥。

以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手段，特写镜头中的《章明等第六代导演被忽视》与《秘语十七小时》中那段异曲同工。

2004春节vlog（石门）。和《巫山之春》的拍法一样，乱拍拍。章明和家人的关系还是不错的，对那片土地也有感情。虽然章明说“家乡是创作的陷阱”，但还是激起我拍摄自己家人的想法。

“身体健康啊”

家族里似乎总有这样一个女性，她吃过很多苦，经历过我们所谓的最苦难的时代，但依然顽强。她也许是维持整个家庭的核心，人人都说你辛苦你来吃饭啊你休息一下，但又很少有人真的想去听她从头到尾的委屈。所以田间谈心真的很打动人。大姨年轻时应该很好看吧，即使老了还散发坚毅和美丽的光芒哎。

想外婆了

家庭私影像，很克制的讲述了一个悲剧的亲人。似乎只有这种方式去讲述这个故事，不过可以做的更加精细。

@林象

巫山之春的一个补充关系，熟悉的一种江边小镇生活；导演很坦率：彩蛋中是自己从未被重视；采访说自己这段时间无戏可拍；重新审视纪录片的伦理问题；很少有电影是真正自己想拍的，都是受到客观条件限制

巫山之春前传