更新:2023-06-01 05:06:01
类型:纪录片 地区:中国大陆
语言:汉语普通话 年份:1983
上映日期:1983
导演:李绍武 /
主演:刘焕章 陈铎 张鲁杰
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Sylvette Baudro
陈铎
两名解说员交替的主观解说模式,高大全人物塑造,小房间的辗转腾挪。
两名解说员解说的格里尔逊模式
代表
平庸的电视纪录片,所谓“电视报告文学”,全篇不落的煽情配乐,官方视角高大全的介入,解说词充斥着听似诗意实则陈词滥调的华语。以为是新闻联播“人民艺术家”特辑,证明在咱这没有艺术,只有艺术家。 唯一的优点是终于会写人了,有基础的蒙太奇和基本的人物传记叙事法,不过比起流浪北京,没有任何“人文精神”可言。
开头不禁让人想起《老井》的片头,凿石头的混响充斥耳边。
片子一般,结尾那个镜头特别。真人挺好的,对艺术执着淳朴,生命的热情付诸于雕塑,了不起。
人物纪录片 镜头语言学习
《十年》中提到的老片子。解说词还是很不错的,但为什么不用同期声呢。明明解说词里基本都在用第一人称叙述,却不让刘焕章说一句话。新闻是他说,纪录片也应该是他说。我有点明白为什么说《流浪北京》是中国独立纪录片的开创者了,《流浪北京》全部是主人公在说,这对改变当时类似《刘焕章》、《话说长江》这样的“解说词+画面”的纪录片模式(格里尔逊)太有颠覆意义了。镜头还是挺讲究的。我发现当时比较爱用一种镜头:先是一个特写或近景,然后镜头后退,慢慢给出全貌。《话说长江》《刘焕章》有不少这样的镜头。
背景音乐很耐人寻味啊~导演没有介入拍摄过程
噗
#纪录片#把人当人写,酸甜苦辣,情操与心境。
电影胶片时代的电视语态特征,解说通过人称的变化和语气词的使用来获得与观众的交流感,力图贴近观众。
电影胶片时代的影像语态,由于摄影机的技术限制,画面表现为状态性呈现,解说词是主要的内容陈述方式。和最初的《收租院》相比,放下了宣传教育的语气,讲究语言的生活化和人情味。很感动,希望中国纪录片越来越好。
恐怖片既视感
解说厉害了😂
讲中国纪录片史时的范例,全程摆拍,摄像机不能收声还是单独再录的,全程旁白解说。这样的纪录片拿到现在的大学里都是被老师批的份。
欧
为最后一个镜头打的。
影视概论课还是纪录片课上看的片子,当时特别强调的是,在一个小房间里的镜头运动和转换?还有对声音的运用。
电影拍的不敢恭维,但是真人确实了不起
类型:纪录片,地区:比利时
主演:Hielde Dae
两名解说员交替的主观解说模式,高大全人物塑造,小房间的辗转腾挪。
两名解说员解说的格里尔逊模式
代表
平庸的电视纪录片,所谓“电视报告文学”,全篇不落的煽情配乐,官方视角高大全的介入,解说词充斥着听似诗意实则陈词滥调的华语。以为是新闻联播“人民艺术家”特辑,证明在咱这没有艺术,只有艺术家。 唯一的优点是终于会写人了,有基础的蒙太奇和基本的人物传记叙事法,不过比起流浪北京,没有任何“人文精神”可言。
开头不禁让人想起《老井》的片头,凿石头的混响充斥耳边。
片子一般,结尾那个镜头特别。真人挺好的,对艺术执着淳朴,生命的热情付诸于雕塑,了不起。
人物纪录片 镜头语言学习
《十年》中提到的老片子。解说词还是很不错的,但为什么不用同期声呢。明明解说词里基本都在用第一人称叙述,却不让刘焕章说一句话。新闻是他说,纪录片也应该是他说。我有点明白为什么说《流浪北京》是中国独立纪录片的开创者了,《流浪北京》全部是主人公在说,这对改变当时类似《刘焕章》、《话说长江》这样的“解说词+画面”的纪录片模式(格里尔逊)太有颠覆意义了。镜头还是挺讲究的。我发现当时比较爱用一种镜头:先是一个特写或近景,然后镜头后退,慢慢给出全貌。《话说长江》《刘焕章》有不少这样的镜头。
背景音乐很耐人寻味啊~导演没有介入拍摄过程
噗
#纪录片#把人当人写,酸甜苦辣,情操与心境。
电影胶片时代的电视语态特征,解说通过人称的变化和语气词的使用来获得与观众的交流感,力图贴近观众。
电影胶片时代的影像语态,由于摄影机的技术限制,画面表现为状态性呈现,解说词是主要的内容陈述方式。和最初的《收租院》相比,放下了宣传教育的语气,讲究语言的生活化和人情味。很感动,希望中国纪录片越来越好。
恐怖片既视感
解说厉害了😂
讲中国纪录片史时的范例,全程摆拍,摄像机不能收声还是单独再录的,全程旁白解说。这样的纪录片拿到现在的大学里都是被老师批的份。
欧
为最后一个镜头打的。
影视概论课还是纪录片课上看的片子,当时特别强调的是,在一个小房间里的镜头运动和转换?还有对声音的运用。
电影拍的不敢恭维,但是真人确实了不起