更新：2023-06-01 05:06:10
类型：短片 地区：日本
语言：日语 年份：1941
上映日期：1941-01-22片长：34分钟
导演：成濑巳喜男 /
主演：馬場都留子 花井蘭子 小高たかし 清川荘司 原純彦 沢井一郎 小高まさる 榊田敬二
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哈里特·斯莱特,阿丹·布拉德利
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·
渡边谦
河合优实,吉田美月喜
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Shôji Kiyokawa,
杉葉子,香川京子,田中絹代,十
大河内伝次郎,藤田進,花井蘭子
古川绿波,长谷川一夫,进藤英太
嵐寛寿郎,進藤英太郎,阿部九州
高田稔,入江隆子,竹久千惠子
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不知《一秒钟》的灵感是否来源于此。有意思的是，《一秒钟》里张译一定要看、反复看女儿的镜头；而《怀念的容颜》里母亲因哭泣没有看到儿子的镜头，妻子则怕自己看到了会痛哭不止而有意不去看丈夫的镜头。看与不看，都是无法释怀的思念。审查之下，成濑以这一情节暧昧地传达了自己反战的立场。
“任务”电影，成濑将其微缩至一个普通家庭，祖孙三代去“看电影”的行为是重点，被看的影片并不重要。
如果不是战时宣传片的话可以给到3.5。故事很简短，就是儿童视角下的战争宣传，前作《真心》也是宣传成分浓厚的作品，但是这部的态度相对《真心》还是比较明显的，儿童最后对战争宣传的态度一开始是狂热的，后来知道家庭的艰难之后，象征战争的飞机模型可就飞扬不起来了，前方再势如破竹，家里的日子还是紧巴巴过不下去...可见成濑对战争的态度至少不是大唱赞歌，就是按自己的平民视角来看并且拍出来，这个做法和龟井文夫类似，只是龟井拍的题材更直接，不得不加入更多曲笔。
儿童视角、本土平静的乡村日常，与宣传片呈现的旅美侨民、宜昌战事、购买国债形成鲜明的对比，也可窥见成濑对战争的暧昧态度；若然说弟弟对飞机与嫂嫂欺骗的真情流露是反战的暗示，那么嫂嫂怕在新闻片中看见丈夫落泪影响其他群众则是对前线担忧的另一种煽情，这其中的犹疑不决都大大消弱了影片的感染力（但比《如果和母亲一起生活》好了太多）。《一秒钟》的灵感，不知是否来源于此？
成濑1941年短片。妥妥的国策电影，而且好玩的是[一秒钟]的梗早在这一部就被用过了；而且特别好玩，片子里的（绝大多数）人同样也是不爱/不看电影……成濑拍得可是比张艺谋煽情多了。不过难得成濑拍出一个典型的欧亨利twist……结尾倒是强行上了一个happy ending就有些减分了。
短片，无字幕
成濑导演对于战争的态度我个人觉得比较暧昧、所以在40年代期间他的作品中多次出现类似场景，也许是迫于当时的政治氛围，不过以儿童的视角来进行宣传、总之看着不是味道。
3.5成濑试水儿童片，借以孩童视角对战争进行反喻，反思，反抗。其意境之阔想起了小津的成长寓言电影《对不起，我出生了》。但是其对孩童的思虑却远不如小津，果真成濑巳喜男适合的是两性夹缝。
此刻好难过
还可以，日本乡村生活的恬淡和谐和战争紧张残酷的氛围，形成鲜明的对比。
有时候还是会佩服成濑的勇气，用战争宣传片来包裹自身对战争的厌恶，还是能看得出对和平和女性柔和温婉的向往，早期的短片结尾很温暖
这个片子有意思。拍于1941年，成濑巳喜男对于侵华战争和战争的态度在此片中甚是晦涩。片中的主角去县城看贴片的战争新闻，因为有他们的亲人出现，那个战场是湖北的宜昌，还有日本在美国的日侨，基本上是人种优秀论的调调了。成濑拍女人戏很多，其实他应该多拍孩子的戏，看过那个《天真》就很不错。
四星作品
精短，细腻。马苏演的好。
母亲的眼泪，妻子的踌躇，弟弟的委屈，终于买回却被扔掉的飞机，还有最后的背影。
这个时期的成濑又回去拍了部短片，特殊时期作品也带有特殊性，和后期成濑的片子还是有一些差别
飛行機
虽然是战时作品，但看得出成濑对战争的态度，飞机和电影的对立暗示军国主义和个人亲情的对立，小孩为取飞机而摔伤腿也有影射的意味。视点很连贯。
三星半；以战时一寻常人家日常片断为切入口，侧面折射战争给普通人带来的心灵影响和生活格局的改变；片子虽短，但种种细节也耐人寻味，母亲的长途跋涉和几番不舍买玩具飞机，媳妇在影院外的踯躅，小儿对飞机的追逐倾慕到若有所悟扔掉玩具，淡淡悲悯涌上心头。
看似国策，实则反战电影
类型：短片，地区：意大利
主演：洛雷达纳·卡纳塔,罗
不知《一秒钟》的灵感是否来源于此。有意思的是，《一秒钟》里张译一定要看、反复看女儿的镜头；而《怀念的容颜》里母亲因哭泣没有看到儿子的镜头，妻子则怕自己看到了会痛哭不止而有意不去看丈夫的镜头。看与不看，都是无法释怀的思念。审查之下，成濑以这一情节暧昧地传达了自己反战的立场。
“任务”电影，成濑将其微缩至一个普通家庭，祖孙三代去“看电影”的行为是重点，被看的影片并不重要。
如果不是战时宣传片的话可以给到3.5。故事很简短，就是儿童视角下的战争宣传，前作《真心》也是宣传成分浓厚的作品，但是这部的态度相对《真心》还是比较明显的，儿童最后对战争宣传的态度一开始是狂热的，后来知道家庭的艰难之后，象征战争的飞机模型可就飞扬不起来了，前方再势如破竹，家里的日子还是紧巴巴过不下去...可见成濑对战争的态度至少不是大唱赞歌，就是按自己的平民视角来看并且拍出来，这个做法和龟井文夫类似，只是龟井拍的题材更直接，不得不加入更多曲笔。
儿童视角、本土平静的乡村日常，与宣传片呈现的旅美侨民、宜昌战事、购买国债形成鲜明的对比，也可窥见成濑对战争的暧昧态度；若然说弟弟对飞机与嫂嫂欺骗的真情流露是反战的暗示，那么嫂嫂怕在新闻片中看见丈夫落泪影响其他群众则是对前线担忧的另一种煽情，这其中的犹疑不决都大大消弱了影片的感染力（但比《如果和母亲一起生活》好了太多）。《一秒钟》的灵感，不知是否来源于此？
成濑1941年短片。妥妥的国策电影，而且好玩的是[一秒钟]的梗早在这一部就被用过了；而且特别好玩，片子里的（绝大多数）人同样也是不爱/不看电影……成濑拍得可是比张艺谋煽情多了。不过难得成濑拍出一个典型的欧亨利twist……结尾倒是强行上了一个happy ending就有些减分了。
短片，无字幕
成濑导演对于战争的态度我个人觉得比较暧昧、所以在40年代期间他的作品中多次出现类似场景，也许是迫于当时的政治氛围，不过以儿童的视角来进行宣传、总之看着不是味道。
3.5成濑试水儿童片，借以孩童视角对战争进行反喻，反思，反抗。其意境之阔想起了小津的成长寓言电影《对不起，我出生了》。但是其对孩童的思虑却远不如小津，果真成濑巳喜男适合的是两性夹缝。
此刻好难过
还可以，日本乡村生活的恬淡和谐和战争紧张残酷的氛围，形成鲜明的对比。
有时候还是会佩服成濑的勇气，用战争宣传片来包裹自身对战争的厌恶，还是能看得出对和平和女性柔和温婉的向往，早期的短片结尾很温暖
这个片子有意思。拍于1941年，成濑巳喜男对于侵华战争和战争的态度在此片中甚是晦涩。片中的主角去县城看贴片的战争新闻，因为有他们的亲人出现，那个战场是湖北的宜昌，还有日本在美国的日侨，基本上是人种优秀论的调调了。成濑拍女人戏很多，其实他应该多拍孩子的戏，看过那个《天真》就很不错。
四星作品
精短，细腻。马苏演的好。
母亲的眼泪，妻子的踌躇，弟弟的委屈，终于买回却被扔掉的飞机，还有最后的背影。
这个时期的成濑又回去拍了部短片，特殊时期作品也带有特殊性，和后期成濑的片子还是有一些差别
飛行機
虽然是战时作品，但看得出成濑对战争的态度，飞机和电影的对立暗示军国主义和个人亲情的对立，小孩为取飞机而摔伤腿也有影射的意味。视点很连贯。
三星半；以战时一寻常人家日常片断为切入口，侧面折射战争给普通人带来的心灵影响和生活格局的改变；片子虽短，但种种细节也耐人寻味，母亲的长途跋涉和几番不舍买玩具飞机，媳妇在影院外的踯躅，小儿对飞机的追逐倾慕到若有所悟扔掉玩具，淡淡悲悯涌上心头。
看似国策，实则反战电影