又名:村夫野老 / 风烛之年 / Here
上映日期:2018-10-10(釜山电影节)片长:80分钟
导演:哈迪·默哈黑 / 编剧:哈迪·默哈黑 Hadi Mohaghegh
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讲述一个充满忧虑的老人想拯救儿子苏哈,但他的努力无济于事。在目睹了儿子被处决后,老人带着他僵硬的尸体穿过山河,无奈地将其下葬。在这之后,疲惫的老人只得继续过着一成不变的生活,抚养孙子,并孤独地游荡在寂静的夜晚中……
孤寂
#BJIFF2019#和我最近看的一本书的意境很像,李凤群的《大风》,一个老人孑然一身,啼哭的幼儿,回不来的儿子和天地共存的一辈子。固定机位长镜头,不是说看倦了,而是所缺失的叙事,不是因为你的作品优秀我才懂,而是我聪明狡黠越近千帆。
几乎不及格,《长生不死》通过“精致的极简”与民俗奇观所显露出的“大师气象”已泯然众人,与前作形式上的重复更凸显出它的不足:永远捕捉不到人物目光的近景毫无感染力,大远景则基本成了无意义的风景画(本身并非无意义,而是由于展现得过于直白,反倒显得无意义)。 同样是通过时间流逝、人的动作展现孤独感,不说蔡明亮,甚至与安德烈·帕劳洛比差距都还不小。
画面美,台词如果不放在电影里就像一首小诗,可真美。对这个故事无感,画面可真是太美了
6.0 固定长镜头 导演中心 2019.04.18
台词很少,但非常动人。 克制,不煽情。
令人窒息的孤独感,每一个长镜头都是对荧幕前的人的心里鞭笞。每一个老人的背影都刻画出一种浓重的无力。老人穿着透出皮肤颜色的短袖,身上的肋骨时时刻刻颤抖的双手,最后连话语都被吞掉。这个世界上还有这样深厚的孤独存在,还有这样的悲惨存在。
发布会看了一个片段,很惊艳的长镜头。没有对白,没有音乐,只有场景音,一个孤独老人的沉重、压抑、无助的气氛十分强烈。摄影指导和声音设计都很有想法,这部影片的海报也是很隐喻、深刻,摄影绝对一大出彩点。
2019.4.8 百老汇影城。绝望的求助其实都发不出声。
北影节第一部,额,隔壁的整耳欲聋的《波西米亚狂想曲》和老人死去的儿子腹部还在不断起伏 ,真的让人有些出戏。
极简主义。总想着最后来点厉害的,但可惜没有。
这都能进主竞赛,清水里的刀子岂不是能进三大了吗……
恐怕是审查语境下能拍出的最自由的电影。影片只有一句真正意义上的对话,在此之前,老人从未停止与不在场的他人进行“对话”,他与风中的回声对话,与黑夜的倒影对话,与花屏的电视对话(默坐),与归家的孙子对话(拥抱)。而在得到那个令人绝望的答案之后,他再也没有对话的能力。你很少能看清老人的脸,他深深的面部沟壑几乎无法再呈现任何表情,但却用身体完成了一次令人刻骨铭心的表演。
每一帧的镜头都很美,色彩对比强烈。 在绿草丛中,在土屋内,在峭山上,每一句“sohra”都让人动容。 对其他角色的关系并未做过多的描述,即使85分钟,仍稍显枯燥。
#9thBJIFF# 主竞赛第二部,带着很高的期待来看,看完还蛮失望的。且不说这种美学形式已经不太新鲜了,撇开形式,这难道不是个半小时能讲完的故事吗?当然内涵上确实有做到大音希声大象无形的悠远旷阔感,调度意识也不是没有,但相比四次感觉真的不那么灵。唯一能够有共鸣的大概只有那种不可与人说的孤独感吧,或者说不是孤独,而是被时间黑洞吞噬的恐惧感,静止、流淌、离死亡更近一步。这么一想好像又没那么差了……
我们中国人说生死,会用渡河,人死后用水清洁身体,换上洁净的衣服。如此才算完满。但完满是死者的,生的人不会完满。但最终生者变死者也会完满。所以一生二,二生三,三生万物。生生不息。但无论我怎么安慰自己,都没有用,不知是否年纪轻,我实在接不住这部电影。对此,我只能说两个字:心疼! 所有的呜咽都在黑夜里被融化掉了。每一个老爷子独处的时刻都是生活中常有的无助。 老爷子说“我很害怕,但是我哭不出来,谁能听听我说心里话,都是石头全是石头,怎么走,我也走不到心里想要去的地方,苏哈你回来帮帮我吧” 然后他带着孙子把儿子的尸体接回,在黑夜中埋葬。在孙子睡去后,缩在墙脚呜咽,但呜咽声很短,因为生活很长。
极美极美的电影。
影片以“静如处子”的影像,却表现出“动如脱兔”的意境
伊朗影片真的是宝藏。长镜头叙事的典型。比起毕赣不知道高级了多少。至于影像,我从不认为他是意象。他是最直观的世界本身。这部影片的长镜头,不再是一种符号。而是蕴含着巨大的情感力量。他恰到好处的表现了影片中人物的性格。处处在传达着影片的诉求。极具宗教感,却又如此真实。
慢慢的感受