又名:68 火红正蔓延(港)/In the Intense Now
上映日期:2017-02-11(柏林电影节) / 2017-11-09(巴西)片长:127分钟
导演:若昂·莫雷拉·塞勒斯 / 编剧:若昂·莫雷拉·塞勒斯 João Moreira Salles
主演:未知
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2020-02-21 | No Intenso Agora 2017 WEB-DL Sonata Premiere | 1.50 GB | 下载 |
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热播吧为您提供2017年由未知 主演,若昂·莫雷拉·塞勒斯 导演的《热情的当下》/原名《No Intenso Agora》/又名《68 火红正蔓延(港)/In the Intense Now》电影在线观看,《热情的当下》百度云网盘资源以及《热情的当下》高清mp4迅雷下载,《热情的当下》BT下载,希望您能喜欢!
巴西政变,1964;文革,1966;布拉格之春,1968;巴黎五月风暴,1968。导演若昂·莫雷拉·塞勒斯发现已故母亲四十年前拍下的片段,她在文革爆发当年到过中国,亲眼见证革命理想的幻象,与个人崇拜的疯狂。那是个火红年代,同一天空下,巴西的左倾总统因美国撑腰的军事政变而流亡海外, 捷克的民主运动如火如荼却遭到苏联坦克镇压,巴黎学生则占领校园让革命之火席卷全国。鉴古知今,塞勒斯以类似克里斯·马克的诗意光影沉思,回溯半世纪前的浩瀚波澜。
你我互相是外来者,你曾快乐于降临我的土地,而你的快乐,我还无机遇去体察万分之一。
不错纪录片 拍了 北京 上海 杭州 南京1966
导演陷进了一种对历史主观的浪漫化想象中,尤其考虑到他是在评述那几个六十年代著名的左翼运动,他的那种主观抒情就显得更加莫名了。
当代文青表达那个年代,没有那样的意识形态,没有那样的革命思想,只剩拼接缝合了,跟互联网似的,还要举杆大旗表现一番,真够弱智的,还不如听村里老人讲批斗。
72/100
部分镜头很有价值
66年贴满革命标语的明孝陵灵谷寺,红卫兵忠字舞与西班牙宗教游行之相似性;长城于西方父权解读中仿若巨蛇,对布尔乔亚的母亲而言更像一条河流;68年学运领袖由中产阶级杂志资助凹造型符号照“无政府主义蔓延欧洲”;知识分子与工人之割裂,口号与马克思主义相比更接近超现实主义;广告人思索出标语“掀起街砖造街垒发现脚下是沙滩”,多年后挑选名为“快乐”的地铁站跳轨自尽;自焚青年万人空巷之葬礼缅怀布拉格之春,从业余家庭录像帘后偷拍苏联占领军,到官方摆拍市民愁容,对比巴西与法国政治运动中青年的死亡,被抽离人格成为革命符号,依旧消散于历史进程……导演其实和自己母亲没啥区别,将时代政治放入资产阶级知识精英语境,最后还聊起了毛崇拜的个体诗意来,略尴尬;但能将珍贵历史素材整理和思考到这一步,也不容易
A Essay Film that always pops in my mind is In the Intense Now. I like the footage of the mother traveling in China.
除了巴西政变,文革,布拉格,巴黎都是很熟悉了,特别是文革部分,确实拍出了不一样的我锅。其实除去运动中心的那些人,很多老百姓都是置身事外的,萨特那部分有点意思,法国年轻人说参与五月风暴对他来说就是圆梦——竟然能被萨特采访,而萨特指出学生没有一个完整的纲领,然后当时年轻人的回应也是很迷
#HKIFF# 180325 散文手法记录当年革命之火全球蔓延,剪辑有点乱,旁白多到让人昏昏欲睡。与母上一起看,她基本上睡了全程。
“60年代重新定义青春”
预想旧中国的画面会多一些
很好的资料
珍贵的私人历史影像,从母亲的摄影机发现的巴西的片段、中国的彩色影像、捷克斯洛伐克的春天,还有打断法国1986年五月风暴的场景。知道了Cohn-Bendit这位学生知识分子领袖。关于中国的片段十分珍贵,十年浩劫人人丧失灵魂的记录。
雷声大雨点小
去年DocumentaMadrid的最爱。历史资料的运用,和旁白的文本、语气一样迷人。
片名、电影本身和革命内容几乎就成为了如性高潮般所谓这“热情的当下”的最好注解。越对比同时代东西方革命浪潮中的群体事件表现的差异,你就越能体会到为什么电影和电影艺术发展到现代会一直诞生在西方主流国家的根本原因,这源自于西方语言及其意识形态从“真实”或者追求“真实”的认知与任务属性中表现“虚假的强力”。而反过来看2018年中日两国的部分新片,却越来越根本上注重直接表现“虚假的强力”而忽视了“真实”,反而使真正“真实”或从属于“真实”里的东西浮出水面。归根结底,如果电影及电影艺术不能通过创新手法从根本上解决“真实”与“虚假”在现实层面上的辩证关系、充当现实问题的哲学工具,那么我就看不到电影及电影艺术“苟延残喘”到下一个世纪的任何必要性了。
头疼。
巴西政变,文革,布拉格之春和五月风暴,一些珍贵的影像纪录,感谢那些时代的纪录者们。
十分私人的拼接叙事。五月风暴的部分挖掘了许多珍贵的影像资料,重提许多被忘却的名字;中国的影像仅有短短几个片段,独白的关注点不在文革本身,更像是对母亲温柔地追忆,这也是全片情感最真挚所在。浪漫主义者讲得好故事,但革命反思不仅在讲故事。(另,意识到导演母亲是与Tel Quel一起参访中国,她的口吻有时和Kristeva像极了!)