更新：2023-08-18 07:08:43
又名：Together Apart
类型：短片 地区：中国大陆
语言：汉语普通话 年份：2019
上映日期：2019-07-21(FIRST青年影展)片长：52分钟
导演：瞿尤嘉 / 编剧：瞿尤嘉 Youjia Qu
主演：董晴 戴重 蒋抒华 何昊泽
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哈里特·斯莱特,阿丹·布拉德利
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内详
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刘昊然,谭松韵,王栎鑫,董晴,
最近现实生活里都是触目惊心的非正常死亡，好难得在电影里看一次有尊严的不仓促的自然死亡。对比之下竟有温暖的观感。
FIRST主动放映@誌屋
#First点映杭州# 三星半。最后公交上那段戏很有大师的影子，导演很年轻，未来可期
哈内克+黑泽清吗？🐂🍺
不明所以
导演埋了太多梗最后没有圆回来，真鬼片，看完还是蛮瘆得慌。
西宁没看成，回来补上了。镜头运用是接近于完美的，两个空间的故事，在一个空间内完成了。现实与虚幻两个空间融合成一体，构成对话和交流，有阿彼察邦的感觉。不足就是，时间有点尴尬，扩展一下就是长片了，但又似乎撑不起长片体量，感觉剪短又破坏了节奏，哎！
装模---作样，故弄---玄虚，无聊--透顶。
《朱美静》展示了瞿尤嘉对形式和概念的思考及把握，但《三尺》却出人意料地说明了他非常细腻，把握情感的能力。影片清冷色调，看似安静沉稳高度控制，底下却是暗涌深流，全片传递了一种极度私密的情绪体验。很喜欢最后公交车上外公外婆靠近的那一刻，路灯开启，终于团聚/分离。
如果你化了一幅画上面有好多位大师的明星痕迹，那我不如直接看原画。
#first#虚虚实实，真真假假，你在里面看我如日常，我在外面看你爱如初。
接近死亡的步调和频率，整体发展是朝向内部的，苍白的室内景竟如殡仪馆一般。有一些独特的转场设计。用光极其准确，三点半钟，“太阳打西边出来了”，于是有一道暖光轻轻地拂在女儿面庞。三个明亮的外景镜头是父亲角色的一种象征，因为有父亲的镜头总是绿意盎然的。公车上泛起的大部暖光却配以外景环境音，是之前那场光芒的加强复现，耳边轻语后，父亲也终于消失了。
画面真的毫无任何冲突啊，演员的台词也让人昏昏欲睡。我开始怀疑有些导演是不是把长镜头当成偷懒手段了…
看到这个片子的时候，离张老师离去不过一两个月。我有深刻记忆以来还没有经历过身边人的去世，所以这件事对我影响还挺大的。看似超现实的情节，却又是以日常场景和对话呈现的，却又是和自己内的心对话，是对自己的不安的安抚。这是生者在试图接受，而这接受的过程中闪回着任何家庭都会出现的复杂的羁绊。因为不能说破，其中的对话带着微妙的双义性。有些话直击内心。
4.5。强设定的概念其实很容易代入，在封闭内景里为家庭关系设计了丰富的层次。导演的掌控力极强，有几个剪辑点汇入汹涌的情绪。公交车上的声音叙事也非常突出。真正地放下，就是最好的送别。发现今年喜欢的电影都关乎私人情感和家庭。
内在冲突隐性且克制，前面一半交代气氛和信息，到后半段效果很加分，角色慢慢进入到失语状态，很打动我，最后一镜效果显著。
如果要强调室内调度，我觉得镜头反而多了，用意还是明确有效的。
其实导演所喜爱（？）的湖水景在我看来很累赘，不过克制的表达令我很欣喜。公交车那幕妙不可言。
#First影展# 公交车的送别片段是神来之笔，近乎完美的调度。外婆和外公两人的低语，车进入隧道后由冷至暖光的变化，写意地理解为火光（火化，短暂的相聚后终迎来离别。
意想不到的开局，叹为观止的结尾
类型：短片，地区：意大利
主演：洛雷达纳·卡纳塔,罗
最近现实生活里都是触目惊心的非正常死亡，好难得在电影里看一次有尊严的不仓促的自然死亡。对比之下竟有温暖的观感。
FIRST主动放映@誌屋
#First点映杭州# 三星半。最后公交上那段戏很有大师的影子，导演很年轻，未来可期
哈内克+黑泽清吗？🐂🍺
不明所以
导演埋了太多梗最后没有圆回来，真鬼片，看完还是蛮瘆得慌。
西宁没看成，回来补上了。镜头运用是接近于完美的，两个空间的故事，在一个空间内完成了。现实与虚幻两个空间融合成一体，构成对话和交流，有阿彼察邦的感觉。不足就是，时间有点尴尬，扩展一下就是长片了，但又似乎撑不起长片体量，感觉剪短又破坏了节奏，哎！
装模---作样，故弄---玄虚，无聊--透顶。
《朱美静》展示了瞿尤嘉对形式和概念的思考及把握，但《三尺》却出人意料地说明了他非常细腻，把握情感的能力。影片清冷色调，看似安静沉稳高度控制，底下却是暗涌深流，全片传递了一种极度私密的情绪体验。很喜欢最后公交车上外公外婆靠近的那一刻，路灯开启，终于团聚/分离。
如果你化了一幅画上面有好多位大师的明星痕迹，那我不如直接看原画。
#first#虚虚实实，真真假假，你在里面看我如日常，我在外面看你爱如初。
接近死亡的步调和频率，整体发展是朝向内部的，苍白的室内景竟如殡仪馆一般。有一些独特的转场设计。用光极其准确，三点半钟，“太阳打西边出来了”，于是有一道暖光轻轻地拂在女儿面庞。三个明亮的外景镜头是父亲角色的一种象征，因为有父亲的镜头总是绿意盎然的。公车上泛起的大部暖光却配以外景环境音，是之前那场光芒的加强复现，耳边轻语后，父亲也终于消失了。
画面真的毫无任何冲突啊，演员的台词也让人昏昏欲睡。我开始怀疑有些导演是不是把长镜头当成偷懒手段了…
看到这个片子的时候，离张老师离去不过一两个月。我有深刻记忆以来还没有经历过身边人的去世，所以这件事对我影响还挺大的。看似超现实的情节，却又是以日常场景和对话呈现的，却又是和自己内的心对话，是对自己的不安的安抚。这是生者在试图接受，而这接受的过程中闪回着任何家庭都会出现的复杂的羁绊。因为不能说破，其中的对话带着微妙的双义性。有些话直击内心。
4.5。强设定的概念其实很容易代入，在封闭内景里为家庭关系设计了丰富的层次。导演的掌控力极强，有几个剪辑点汇入汹涌的情绪。公交车上的声音叙事也非常突出。真正地放下，就是最好的送别。发现今年喜欢的电影都关乎私人情感和家庭。
内在冲突隐性且克制，前面一半交代气氛和信息，到后半段效果很加分，角色慢慢进入到失语状态，很打动我，最后一镜效果显著。
如果要强调室内调度，我觉得镜头反而多了，用意还是明确有效的。
其实导演所喜爱（？）的湖水景在我看来很累赘，不过克制的表达令我很欣喜。公交车那幕妙不可言。
#First影展# 公交车的送别片段是神来之笔，近乎完美的调度。外婆和外公两人的低语，车进入隧道后由冷至暖光的变化，写意地理解为火光（火化，短暂的相聚后终迎来离别。
意想不到的开局，叹为观止的结尾