又名：The Anabasis of May and Fusako Shigenobu, Masao Adachi and the 27 Years Without Images / 重信房子、メイと足立正生のアナバシス そしてイメージのない27
导演：埃里克·鲍迪莱 / 编剧：Eric Baudelaire
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给女儿起名叫may （命） 我的天 。。 如果在日本一定会拍出很多有趣的作品 但在日本也可能二十年前早就喝死了 哈 哈
集左翼政治与文艺于一身，贝鲁特与现代东京juxtaposition。作为传记，它讲述的人生经历还是相当有意思的。左翼导演去戛纳电影节，绕路巴勒斯坦，却留在中东25年，追随赤军搞世界革命，最终胶片被烧毁，他也锒铛入狱，被遣送回日本，再不得出境。结尾他说，如果没有在中东滞留25年，一定拍出了许多好电影了吧，可是作为一个酒鬼，如果一直留在日本，也可能20年前就喝死了。生活真奇妙啊，那么多堆叠的抉择和经历、改变生命轨迹的一个个转角，回忆起来却轻描淡写，一小时便交代完毕了。
对赤军没什么兴趣，但本片也采用了「略称」式手法，结合风景和声音。足立正生讲到他拍「略称」时关于风景论的看法很棒。 風景というのはその時代の権力の姿はそのまま立ち上がてきたのだろう。 どこに行ってもここにしかない。つまりここの続きだ。
述說著過往的風風雨雨不帶激情，彷彿是很久遠的神話了，但抽掉聲軌的風景卻又是如此地貼近觀者。足立正生講起故事時就像個祥和的老人家呀。
看过两回，一次在台北，一次在上海，都是在美术馆里，都是匆匆没看完。但还是觉得很不错。故事比较厉害。
足立正生讲述日本赤军的故事以及他从片场到巴勒斯坦黎巴嫩的历程，而领导人重信房子女儿重信命讲述了她与众不同的生活和对父辈和母亲的印象。纪录片穿插了不少番外篇，多为足立正生早期的左翼电影。
as much as i like the landscape theory from Masao Adachi, this film is way too cold and detached for me to feel anything towards...the poetics is there
京都国立近代美术馆
導演的拍攝剪輯模式大有向足立正生的《略称・連続射殺魔》的致敬。在重信五月和足立正生的交替式自述中依然能感受到他們的無奈和感慨。PS：法國電影人有多愛足立正生啊？上年還有一部《老左正傳：足立正生鬧革命》……