阿斯利的义务Bağlılık Aslı(2019)

贴图完毕，转战下一个~

分离创伤是宝宝第二次挫折，信任危机是人性第一重考验。掉落的耳环是刻意的诱饵，打碎的茶杯如碎裂的良心。对着监控欣赏保姆慌张的举止，抬起头自己也是监控下的猎物。目睹保姆给孩子喂奶仿佛私产被侵占，靠吃药解决乳汁沦为情绪的帮凶。穿着相同开襟毛衣的孩子安然无恙，我们本是战友，何时成为敌寇。

2021金鸡国际展丨3.9人物内心描写很细腻，一些细节很有代入感

in厦门GRFF 我们需要这样的电影

#2021金鸡国际影展#讲述现代生活下母职的焦虑，这种焦虑每个母亲都有，阿斯利更甚，全因七岁时自己的母亲就出走了，控制欲也是这种焦虑的表现。保姆的角色很重要，她像一个影子，有婆婆带孩子，压力骤减，可以把爱分给阿斯利的孩子，不过这种相处却越来越亲密，甚至以母乳的方式挑战了阿斯利的主权，争吵和冲突是必然的，却没有损伤保姆的单纯。最终，母亲与母亲共情，阿斯利慢慢放下自己的焦虑，释放出母爱的容量。有几个镜头可以当作单幅摄影来看，最喜欢丛林中半开车门喂奶那张。

信任危机与道德焦虑电影。导演「义务三部曲」第二部，相比上一部《哈桑的义务》，这部的「轻视听技巧」，显得更讨喜些，看得过程并不那么疲惫，反而获得了某种看轻喜剧片的轻松愉悦感。在影片中，导演把女主角饰演的产后情绪不稳定的女性，可谓放到了生活的诸多细节里，比如产后猜忌怀疑，对周遭变得不确信，对他人失去信任等等，细微的情节把控力，导演处理得自然顺畅。在影片中，导演似乎也对后现代人与人之间信任感越发式微的社会，提出了哲学层面的思考，监视器的出现，是作为增强我们对于周遭世界的信任而出现的，即依赖它给予我们本已不安的信任，以安全感，但从影片呈现的故事发展走向来看，女主的转变，似乎达成了自己内心的和解与解脱，于是她决定「拆掉摄像头」。这种换位式的思考，有一个触发机制——她的办公室也被人为装上了摄像头。

#2021金鸡最佳预定# 1）「生活水平」和「生活质量」是完全不同的两个名词 20岁的小保姆为人母和30岁的写字楼白领为人母谁更舒坦真是不好说 2）有钱人的自由婚姻一地鸡毛 穷人的相亲对象并不糟糕 爱和善良都可以传染 相见不如怀念 3）妆效剪辑剧本💯 前2/3都想给三星 os不会花了80看绝望人妻的故事吧….结局反转炸了超纲了埋了三斤二锅头 如果能给10颗星 那本傻眼观众就想给11颗（不剧透积点德）总之我们需要这样的电影。

#金鸡 意料之外的观影体验。看得非常折磨因为实在害怕婴儿，更加坚定了不要小孩的想法

把产后焦虑重新回归职场的女性题材拍得如此内敛和充满力量实属难得。以及今天看还挺应景的，建议所有支持王力宏汪小菲，觉得生几个孩子有什么了不起的傻逼们都来看看这片。

电影主要讲述了两个刚刚生产的女性之间发生的故事，电影对女性情谊的解读十分细腻，除了女主阿斯利与保姆之间的亦主雇亦朋友的情谊，还有阿斯利与母亲，刚出生的女儿之间的复杂感情，在这些复杂的女性关系中，不只有爱，还有嫉妒、仇恨、无奈，种种情感交织而成，这并不是戏剧化的，而是每一个女性身处的现实。

万象金鸡第一场，很不错的土耳其电影。感觉每次外景都在下雨…小孩子真是一半是天使一半是魔鬼，看完了只觉得睡眠宝贵，有了小孩觉都睡不好…

#GRFF34 “你非要回去工作的话那我拿两个月育儿假吧”“十分钟你都不耐烦 你怎么带得好她？”已经讲完了育后女性面临的首要困境 糟糕的是大部分女性都无法做到更清醒 或只能清醒地彻底妥协

21-12-12 14:05 @廈門萬象

厦门金鸡第五场 影片开头交代女主童年被母亲抛弃奠定伏笔 真实世界波澜不惊 全靠女主心理活动撑起全片 为母则刚 为母也孱弱敏感

感觉每一位妈妈都应该看一下，当感觉坚持不下去的时候，也许转机只在转身。

错过了20分钟，但是依然很棒

4.5 同类题材中看到过最好的

平淡、真实，表演很自然，最后一幕好像来得有些突然（不过这种事情本来就很突然吧）。钢筋水泥高层住宅里的中产阶级，与gecekondu棚户区里的外来务工人口，距离可能比三站还少。放映厅里只有我一个人😅