芬妮与亚历山大Fanny och Alexander(1983)

竟然有电视版条目，补标一下

补标

tv版

好长啊 原来伯格曼小时候经历是这样~

好美，每一帧都是那么惊艳。

居然还有电视剧的条目？？？电视剧分为五个部分，其实就很有戏剧分幕的感觉！故事其实有三条线，一条是戏剧哈姆雷特，一条是亚历山大母子三人如续写改写哈姆雷特，一条是童话韩赛尔兄妹！虽然亚历山大艾米丽才是主角，芬妮戏份太少了，很难不说是导演对于亚历山大这个本人角色的偏爱，但每一个角色其实塑造得都挺丰满有魅力的，比如奶奶海伦娜，雍容华贵淡定有气质，犹太老爷子体贴善解人意，maj质朴善良直来直往，古斯塔夫多情也有担当。情节上无数名场面，圣诞戏剧舞台表演，奥斯卡的圣诞致辞，奶奶海伦娜圣诞节的感受，孩子们看魔灯，奥斯卡最后那个话，主教对于亚历山大父亲家吃饭和编故事的训斥，亚历山大在犹太老爷子的魔幻冒险，看到篝火旁风尘仆仆的母亲，最后主教的鬼魂，让人倒吸一口凉气，如此温情大团圆的片子，导演也不忘一抹阴影与压抑

镜头给到爱柯达家族就是暖色调，给到主教家就是冷色调，好喜欢爱柯达家族聚在一起的时候，每个人都形象饱满，相反，女主好像真的一直戴着面具。

家族大房子的红绿色的沙发、帷幔，金银色灯盏上的蜡烛发的暖光，古典精致繁华的家具陈设，富有优雅的奶奶、和气的亲人们、忠心伺候主人的女仆们……和普鲁斯特写的贡布雷的家庭生活散发着相似的味道。电影更多的以男主童年成长为主线，电视版更清晰，大部分家庭成员的个人生活、性格特点都有所展现，不仅是亚历山大的童年回忆，母亲也在家庭的种种变故中成熟起来。

就看电视版了吧

导剪版的pacing确实更适合电视（所以我为什么在电影院看了个连续剧？）

完整的剧版可以弥补电影版某些跳跃之处。结尾处去世神父推倒亚历山大并说【你逃不掉的】这一幕冲击力太大了。挥之不去的童年阴影真的会像闪灵一样“骚扰”一生吧，从文字描述到导演的艺术呈现，竟有如此强烈的冲击力。

#Alfie。比电影版我更喜欢。王子复仇，但是背上永久的残酷信仰。

追忆童年

怪异又喜欢。我们过去演莎士比亚演莫里哀，再怎么着也还演易卜生。 观众不再喜欢听那些巨人的歌声，侏儒的小调便已能满足他们。

到底为何有戏剧？是因为人有所矛盾，这矛盾显于哈姆雷特、显于莫里哀、显于易卜生，当然，在伯格曼看来，就显于他自身。从处女泉一路到亚历山大，就是从超越(真理和信仰)的那一面一路转向了世俗(爱与欲)的一面，如果说费里尼从始而终地专注并承认后者，那么伯格曼也从没真的正当承认过后者的绝对性，只是陷于无穷的理性的矛盾间，然后以爱为名碰撞它。只是，也是有所偏向，就像尼采对(宗教的)超越的彼岸一样，伯格曼是厌恶宗教本身的“单纯”的，取而代之地是对爱与欲的充分展露(这部就是年老的体貌和年轻的欲望之间的对位)，戏剧在其中充当精神和情感的拉扯媒介。戏剧不是理论论证，戏剧最终是有偏向的，这是伯格曼的个性得以显露的地方。总而言之，爱与欲是伯格曼的第一选择，尽管他不完全承服式地相信它，同时也受到彼岸的拉扯，于此就有戏剧

补记。最伟大的电视剧，如果它是的话。

伯格曼集大成之作

比剧场版好看

补标电视剧版，伯格曼的童年往事，电影史上的《红楼梦》，我最爱的欧洲电影。

伯格曼可谓是将自身的童年往事和关于电影的一切所知投影到这部《芬妮与亚历山大》当中去了，其中能够窥见不少他以前作品的影子，这也大概是伯格曼电影中最值得观赏的一部。在此补充一下条目的信息：第一集：第一幕“爱柯达家族庆贺圣诞” 1h 36min第二集：第二幕“排演鬼魂一幕” 41min；第三幕“分别”39min第三集：第四幕“夏日篇章”1h第四集：第五幕“妖灵”1h 27min