羁旅情愫"Giliap"(1975)

6.9，罗伊·安德森拍的第二部，倒着看，先看导演最近的，然后慢慢往前看，下一部罗伊就是他的处女作《瑞典爱情故事》了。前两部与之后的拍摄时间跨度好大。

后半部分更精彩

很难想象这部片子居然票房与评论惨败，至少在评论上应该备受赞誉的啊，尤其是如果人能穿越的话，当初给差评的人会发现25年之后，导演就不再拍完整剧情长片了！这部不仅有完整的剧情，还有点城堡（哈内克的城堡色调和氛围跟这部太像了，所以金狮奖是一个补偿啊）+高斯福德庄园+存在主义等待戈多的感觉！一家旅馆招待着各样的人，服务员们好像困在这里一样，男主好像过一天算一天得过且过，女主住在还存放别人物品的小房间里迫切想离开，一个古怪的人PUA男主，给他起名字，还带男主打劫，场面一塌糊涂，以失败告终！女主最终逃离成功，男主也追了上来，两个人终于互表爱意畅想未来，这屋里居然还有别人，结果女主却被古怪男因爱生恨打死了，沙滩上都是吹散的钱，还有孤零零的被害的女主。故事又变得和开头一样，没有了希望，戛然而止！

全篇背景音，是“一起看”的“电影”他在房间突然痛哭她什么都不要只是离开

男主长得好像阿尔帕西诺

男女主很不错

致命三角恋,任何违背本人意愿的强迫的爱不叫爱,只是满足个人私欲罢了.爱而不得就狠心毁之,万万使不得啊.

非常怪异,普通的爱情故事,夹杂着人类无边的欲望.还有庸俗的人际关系.

一锅被煮碎的面条。

无聊的电影，无聊的我。

有韵味，但不多

流浪情人

还蛮有意思，先说不足，发现大师的娴熟在未练成之前总是对于节奏的把控不当，个人觉得此片太碎了，要么就是像二楼一样一群一个片段，这片整个把所有人物铺陈开来导致除了男女主其他人看着有点云里雾里，但依然还是呈现了非常好的人物和韵味的质感，对于调动观众情绪，罗伊几乎屏蔽掉了近景，选择中景的观察人物+人物的主观视角达成，对于悲剧题材来说这样的处理方式非常的冷静且残酷。就是讲一个彷徨，露水相逢，被牺牲的女人，不能停止脚步的男人，最后钟声的感召呈现了这个语境下一批批同质者。PS：他的音乐品味真的太好啦！

今天，五点起床想看一部roy andersson。看了半小时又睡了，到了十点睡醒继续看。看了半小时吃午餐，午睡睡到了下午四点。现在五点半。一半做梦，另一半也是做梦。

三个孤独的人在绝望中毁灭

2.5.遭受滑铁卢不是没有原因的，这样一个陈旧的故事可以一拖再拖，真的让人失去耐心。旅馆的各种宴会可以看作直接衔接了A Swedish Love Story，然而这样的重复显然并不高明。Anna如同一个没有任何agency的apparatus,勉强维系这些做作男人的大梦，而电影可能感觉比较出色的地方就是呈现了一种更加复杂的modern destruction in the Nordic context，但是哪怕是这样的话题也都是New Wave反复讲过的。

我更倾向于将其归类为“虚无主义式电影”，罗伊影像的风格化尚未形成或处于一个稚嫩的雏形，冰冷、沉闷、单调，极简影调不及布列松，镜头语言寡淡无味，弱不禁风，定格居多，然而只是在绵延空无一物的内容，形式亦谈不上佳珍，这种从始至终的平寂无形里更放大了人物与剧情的庸俗与浮浅，使得弥漫的虚无与终局的暴戾无从落地生根，如同片中间歇性的时钟嘀嗒声，惹人急促而躁动，却了无意义，逝去后便不再回访。

不喜欢。

一些冯提尔电影和考里斯马基电影拥有的特质，冷和暖，狂躁，暴力，无光。

看这个戏一直不在状态,我一直以为他们是去抢劫？哈哈哈哈，最开始的那场“吃席”，那个老人说我很难想象evert就这样死了，对于男主角而言，anna的去世也有着同样的心境吧？另外，那个年代的瑞典的老虎机，意味着什么？

意識前衛卻過度冗長，不難想像為何評論及口碑雙雙慘敗。備受各界期待的新銳導演第二部片是如此面貌，遭受撻伐是必然的。但過了二十五年，竟造就一種偉大風格的形成。 羅伊安德森長片至此補完。

一个非常简单的爱情故事，讲得实在太慢了。