红胡子赤ひげ(1965)

政治对贫穷和无知毫无作为，不是疫核团来了，不能走。而是被逼无奈，不害你没好日子过。

应该是年度最佳了，心灵的拯救

看过

悲天悯人

三个小时的电影，一点都不闷。故事娓娓道来，且不失人文关怀。新现实主义的导演大多都左。

真实可爱，五味杂陈😮‍💨

因为家里出了个贼，所以决定全家去死，大受震撼，日子真的太苦了。 不喜欢前两个病人的故事，太直白，说教意味很浓。

学医救不了苍生，还需要从致富和普及教育着手，可是搞政治的不做好自己的本分。不忍民不聊生的现状，学医不但治生理上的疾病，也能治心病，再微小的力量也是改变无数人生的一大步。济世救民，医者仁心。每个故事都有难言之隐，心惊肉跳，确是真实到冰冷，绝望到疯癫，绝望到麻木，绝望到愧疚，绝望到憎恨。

这部电影完全的在我的意料之外，准确地说它给了我很多惊喜。在黑暗年代中，能守住自己心中那份善良并把它折射到别人身上的人才称得上真伟大者。黑泽明的电影多采用固定机位，运用极其老到唯美的构图、灯光来引人入胜，难忘雪天中巨大的鸟居和行走的师徒二人。让人可以在与角色同呼吸时也不忘电影本质。此外我惊讶于本片演员如此精湛的表演，不论是主角们还是小演员、配角演员，真的太牛逼了。我感觉剧情是有所删减的，不得不承认这在一定程度上影响了整片的质量，但依旧不妨碍我给它打五星，不然它可能值得上六星。红胡子是一个博爱的人，他对于贫苦的人民就像太阳一样，这其实也是我对父权的真正理解，用自己的光去照耀黑暗，杀死世间的不义和伪善。三船和黑泽明合作的最后一个字是“哼”，这很难不让人唏嘘。

9 还是挺理想的。

我在井底找你。

光、影、构图太美了！！ 三船敏郎是个神人吧，什么样的角色都出神入化。 四个厨娘和小丰在井边“招魂”的场景好感人

“这样的事很多”，但就是应该的么？但不论如何，三个小时所反映的众生相令人动容。

人间疾苦的浮世绘，底色都是贫穷和无知。。。深表认同。尤其贫困越往下层走，周围越多是恶人，自己内心也会被极度扭曲，不再相信世上有好人。强烈的戒备心会让自己错过一生中唯一二的贵人，或生成强烈的独占心理。片子更重头的人性光辉，还是那句话，至善近伪。哪怕大导演拍，也是不令人信服。

性格分明的红胡子，医者仁心，强烈的人道主义内核。几乎每个镜头都是如此匠心设计，俯、仰、平视角度，开放式构图的寓意，光影交接——黑白片里更能感受黑泽明这种光线的精致，固定镜头用景深场景对话并不为奇，但长焦镜头的运用拉近了底层人的视角，使得人物形象饱满，横摇运动镜头突显事件和人物的连接，而同一个场景前后景人物的调度之繁杂精妙。。。这电影需要细品。9.1*（待重看拉片）

意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。

胰腺癌在白色巨塔里面已经能治疗。救苦救难的新出医生，一挑八卸手卸腿卸下巴，这种看着很凶很凶但本质特别靠谱又善良的红胡子设定，太喜欢了。

故事架构挺好的，就是结合日本…

8.3，善的颂歌

1.黑泽明电影一路看下来，最后一部黑白片。三船敏郎也老了。2.一下子看了太多人间百相，像医生那样，我也有点吃不消。3.片子很长，中间有休憩时间。

悲天悯人。一名医生由个人价值向社会价值的蜕变。禄助，佐助，小丰，长板。老，中，少，小。人生，爱情，希望，未来。贫穷是政治问题。不幸，幸成。贫民区，警察局，妓院，医馆。调剂。厌男神经小姐整套故事，次要医生与小姐侍女的爱情，妓院武打，小丰转变，结婚。黑泽明在讲什么。禄助沉默呻吟死亡特写。佐助长桥回望妻子。小丰打开飘雪窗户。大妈们和小丰对井招魂声回荡。

经典日本老电影！