Edward Clug编舞的新版《彼得鲁什卡》让人耳目一新。个人觉得，相比Fokine大师编舞版本的经典（比如02年莫大Andris Liepa的改编），Clug版的主要改动在于：1. 第一幕弱化了谢肉节节日的民俗风情，民众群舞风格趋于统一，动作甚至反倒带有了木偶的生硬。再跟后面三木偶的舞蹈对比，反倒分不清“真人”与“木偶”。2. Clug给了魔法师更多的戏份。最后彼得鲁什卡和魔法师的舞蹈让我想起这两者某种程度上也是弗兰肯斯坦与怪物之间的关系。访谈时Clug也提到，这部剧讲了木偶的soul，那么人的soul呢？我想，Clug在二次创作时，或许也从原作的三角恋俗套故事中挖掘出另一处矛盾：具备人性的“非人”与被异化得越来越像“非人”的人之间的矛盾，联系此前红极一时的AI威胁论，这也使这一作品具有某种当下性。
美z的技术无可挑剔，但觉得Dinan更适合这个角色
GALA。卡门很西语国家特点，美z也美，就是组合在一起没有很惊喜；斯洛文尼亚这个新作风格还挺神，编舞和服化道的趣味性都很强
Edward Clug的编舞太棒了，他的大师与玛格丽特是我上半年的指望，结果碰上疫情（本来应该今天上演的！
彼得鲁什卡 提线木偶
太棒了啊！
Edward Clug编舞的新版《彼得鲁什卡》让人耳目一新。个人觉得，相比Fokine大师编舞版本的经典（比如02年莫大Andris Liepa的改编），Clug版的主要改动在于：1. 第一幕弱化了谢肉节节日的民俗风情，民众群舞风格趋于统一，动作甚至反倒带有了木偶的生硬。再跟后面三木偶的舞蹈对比，反倒分不清“真人”与“木偶”。2. Clug给了魔法师更多的戏份。最后彼得鲁什卡和魔法师的舞蹈让我想起这两者某种程度上也是弗兰肯斯坦与怪物之间的关系。访谈时Clug也提到，这部剧讲了木偶的soul，那么人的soul呢？我想，Clug在二次创作时，或许也从原作的三角恋俗套故事中挖掘出另一处矛盾：具备人性的“非人”与被异化得越来越像“非人”的人之间的矛盾，联系此前红极一时的AI威胁论，这也使这一作品具有某种当下性。
这次展映的收官之作～扎哈罗娃的卡门真是让人惊艳！彼得鲁什卡也相当有趣～期待年底的 大师与玛格丽特 啊！（也不知道会不会有录播）
卡门好棒！！！据介绍说是玛雅版本的重制版 阿方索编舞 长得像梁朝伟的斗牛士拍大腿声音真的好响 然后彼得鲁什卡的话 尼金斯基会不会更棒？当时先锋的作品 到现在依旧先锋诶 莫名感觉这个编舞没把ballerina attached to more的感觉表现出来 最后彼得鲁什卡的亡灵那段也很短。。。。。。即使是芭蕾舞演员 穿棉裤还是会肿的
卡门很棒，这腿，这臀，这腰，这肩，这颜，这永恒的艺术！
Carmen Suite，bravo！
卡门歌剧版太有名了，芭蕾组曲保留了很多元素，但不少部分作了改编，也竭力加入西班牙舞蹈的特色，前2幕相对更吸引人一些，舞蹈恰到好处地展现了卡门的风情和恣意，违和感较少，后半段的悲剧比较起来印象没那么深；反而是接触较少的现代芭蕾<彼得鲁什卡>新鲜感更足一些，提线木偶的表现力和俄罗斯套娃的舞台、浓烈俄罗斯风情的音乐融合，十分流畅，放大了故事的奇幻感
卡门的介绍又长又臭，但整体的音乐和舞蹈都非常棒。彼得鲁什卡没有看懂最后一场戏，彼得鲁什卡的灵魂推了魔术师一下，然后魔术师好像也变成了木偶？
《卡门组曲》再次被舞姿惊艳到，身体各种大幅度的控制，让人想到了提线木偶，但是精准。用芭蕾来诠释西班牙的弗朗明戈，也是很迷人眼。虽然没有红色的大摆裙撩人，但是芭蕾里依然扫裙的各种动作，无裙也能感觉到大摆裙的魅力。虽然里面其他人物的化妆与服装真的是怪异，整个舞台设计也有点怪异，改编的卡门也有点点诡异。但是卡门的舞姿真的惊艳了。相比之下《彼得鲁什卡》就更诡异了，编舞中规中矩。故事叙述也是不太明白，可能唯一能看一点的就是民族服饰和五个大套娃。这出剧还真是讲的木偶，可是对比之前卡门的舞姿，这里就太粗劣笨拙了😂
卡门部分可以给满分，完美。斯特拉文斯基就是始终各种get不到，所以彼得鲁什卡的部分真的难看。一片欢腾，不明所以，和前边的卡门再一对比，又缺少细节又缺少震撼。
放映前空空如野除了年份（2019）外没有一张图片一条信息的豆瓣条目。不是首赞也是前5了吧！（第一条评论那个显然看电影时玩手机了）其实这种风格还是都挺好看的，虽然《彼得鲁什卡》没太看懂。散场路上猴子给我们讲了一路，包括扎哈洛娃的“现象级”，说她如此高冷的人能演卡门真是难以想象。《卡门组曲》前中部有段音乐很熟悉很优美但似乎不是卡门里的；下场的舞美服装特别好看、可爱，像《狂言》里那些彩色的小蘑菇。虽然没有看懂，各种解读都有，但一千人一千个哈姆雷特，自己喜欢开心就好。片子有个最大的问题，尤其是中文介绍里，并没有说演出地点实际是在巴黎，很多人都会误会是在莫斯科。而那个作为主持人串场介绍背景访谈编舞的人，歪着个脖子我们总想给她拧直，其实她说的内容还行。与友同乐就是好。资料馆1号厅with秀&猴约五六成满
好短，谢幕和介绍好长...三语无缝衔接的主持人挺6，以及才知道幕布拉上了之后演员也还是会跑出来谢幕的，不怕不谢幕只怕没掌声啊。毛子的掌声很清奇，鼓着鼓着就变整齐了。不懂芭蕾，也实在看不出好在哪里，尤其第二部不了解剧情只能瞎看看了。卡门里众人围坐在椅子上拍手（还分声部的）女主跳舞那段蛮喜欢，女主有一些跟黑衣女（牛）相似的用牛角攻击的动作，疑似呼应。
上世纪60年代改编的新卡门感觉像第二波女性主义书写范本啊。原本的女主角part，比如知名的卡门变奏，居然让给了男舞者。扎哈洛娃搬着椅子在一旁颔首，所谓“雄性的艳丽羽毛”在她的注视下显得痴顽，整部剧完全扭转了看和被看的关系。女主角骄矜而神秘，知晓一切，又不吝使用她轻盈的手段伎俩，去抚弄对手的情绪。用流行语可以说是天真有邪又婊里婊气的。)同时男女角色的对调又保留了男女舞者各自带有性别特点的动作，并不是去性别化的。还是很有意思。下半场的彼得鲁什卡也好看，彩虹小木偶可可爱了。现代芭蕾不就是喜欢肢体内部的张力，人类的灵感和笨拙吗。小木偶的鬼魂回来复仇，他要真的从无理的创造者手中夺走宝贵的、造物者魔术师不配拥有的，人的灵魂。
拍摄镜头少了些变化。没有之前看的ntlive镜头丰富。镜头捕捉的细节不够多。
四五十分钟都在啰里八嗦地双语介绍采访 上半场调情部分可圈可点 踩点踩得很舒服 下半场对故事不了解 基本是不知所云地看下来 服化道的品味堪忧